《生万物》导演人民日报撰文 探讨土地与文化根源！土地化育、生养万物，是力量之本、生机之源。电视剧《生万物》以此为名，体现了导演刘家成对年代剧创作理念的深刻理解。

国产电视剧中的年代剧佳作层出不穷。近期播出的《生万物》受到一定认可，其成功的关键在于主题的深刻性。贴近泥土进行创作是刘家成一贯的理念。他执导过《情满四合院》《正阳门下》《芝麻胡同》等反映新中国成立以来百姓生活变迁的作品。要出新，非常难，需要往更深处挖掘。例如，探讨新中国从何而来，就会发现历史根脉存在于文化传统中。不理解新中国成立前后的历史，不理解几千年来农民和土地的关系，就无法理解今天的中国。《生万物》通过探讨土地与中华文化的关系，触及了中华文化从何处来、向何处去这一根本问题。尽管宏大的问题不可能仅靠一部电视剧找到答案，但这种探讨是有意义的。

选择这个题材有一定冒险性。将近100年前中国农村发生的事情，今天的观众还有没有兴趣了解？现实证明，这种担心是不必要的。《生万物》反映的问题虽然看起来陈旧，但有着深刻的历史文化根源。批判旧社会的现实意义正在于此。通过绣绣等人的抗争，歌颂中国人民勇于向命运抗争、靠自己的努力改变生活的奋斗精神。《生万物》的主基调积极、阳光、向上，“把苦日子过成花”，闪耀着生命的光辉。拍摄这部剧的目的就是传递生命力、希望和温暖，让人们拥有冲破险阻、砥砺前行的勇气和力量。

没有真实，年代剧就没有意义。有观众反映，《生万物》的人物塑造不同以往。比如，地主宁学祥既有剥削阶级的冷酷和贪婪，也有勤俭的一面；费左氏虽然是封建礼教的受害者，但也深明大义、敢作敢为、忠诚尽责，是费家的顶梁柱。农民之中，既有兢兢业业、不懈努力的封大脚，也有不务正业、游手好闲的铁头。观众感觉人物形象鲜活，是因为每个人物都有原型，不做扭曲化、脸谱化的艺术处理——真实的人物总是最有感染力的。

剧组全程实景拍摄，尽管增加了不少成本，但从呈现效果来看是完全值得的。在现实主义的基础上，电视剧也做了浪漫主义的处理，如绣绣娘出殡那场戏，让现实中的绣绣与绣绣娘的幻象相遇，全剧大结局打破了时空界限，使现实主义表达得到升华。

刘家成拍过很多“京味剧”，而《生万物》的故事背景是鲁南山区的农村，跨度较大，是他跳出舒适区的一次挑战。叙述人物、叙述历史的逻辑和技巧是相通的，关键是把功夫下到位。为了拍出鲁南农村100年前的真实面貌，他做了大量功课，到当地农村深度体验生活，请当地农民做顾问，深抠细究各种细节。当地观众表示，这部剧所讲述的就是他们从老人那里听到的故事。

一切的努力都不会白费。刘家成将继续沿着突破自我的路走下去，坚持回归土地、回归人性、回归艺术本真，努力创作更多展现时代洪流中普通人成长的优秀作品，回报观众的厚爱。