《南京照相馆》为何成电影行业黑马 历史真实与艺术勇气的结合！《南京照相馆》成为暑期档的黑马。青年导演申奥此前的作品如《受益人》《孤注一掷》等多为现代戏，而《南京照相馆》是一部历史灾难题材，对主创团队的史实掌握和尺度把握提出了更高的要求。

看完电影后，我深感这一代导演、编剧等待的就是类似的机会，他们可以证明自己不仅能够胜任，甚至可能超越前辈。过去关于南京大屠杀期间日军罪行的电影包括罗冠群的《屠城血证》、吴子牛的《南京1937》、牟敦芾的《黑太阳南京大屠杀》等。相比之下，《南京照相馆》叙事最为扎实，具有国际传播潜力。受邀观影的国际友人埃文·凯尔认为这部电影以巨大的艺术勇气直面民族伤疤。

对于这部佳作，本文不剧透，而是就一些映后问题进行答疑。一个问题是部分角色的方言。很多观众听不出高叶饰演的林毓秀和王真儿饰演的赵宜芳的口音。实际上，导演让演员讲自己的家乡话，符合历史真实。例如，王骁和周游是南京人，高叶是常州人，而王真儿讲的是徐州话。刘昊然饰演的邮差苏柳昌说普通话，因为他设定为生活在南京的外地人。

另一个问题是影片中溃兵在挹江门的冲突一幕。电影通过城内的散兵游勇与挹江门守军的火并呈现了南京会战末期的溃败。这并非首创，在陆川的《南京！南京！》中已有类似场景。背景字幕注明负责挹江门守卫的是宋希濂的36师，这支部队曾在淞沪战场上损失惨重。电影开篇的战壕戏传递了南京守军疲于奔命的状态。

从政治角度考虑，南京作为首都，直接弃守会挫伤人心。最终，湘系出身的唐生智主动请缨担当南京城的最高防务。战役末期的混乱与此有关。12月11日夜晚，唐生智下达撤退方案，但随后又下达了一道“富有弹性”的命令，导致指挥系统陷入混乱。有些部队未按计划撤离，扰乱了战场秩序；有的高级军官擅自撤离；有的部队通讯不畅，没有收到撤退命令。这些都导致了挹江门守军与兄弟部队的冲突。

最后一个问题涉及电影的意义。有人认为这类题材已经太多，或觉得国内谁不知道这段历史。然而，我们以往拍的不够严肃的抗战题材很多，真正客观呈现历史的作品却寥寥无几。这些“不够好”或“完全不好”的内容长期占据主流观众视野，影响了人们的历史认知。我们应走进电影院支持这样的创作，而不是让它被忽视。

几年前，一位大学教师在课堂上质疑南京大屠杀遇难者数字，认为30万的概念没有证据支持。实际上，中国第二历史档案馆的史料可以证明这个数字来源于战后东京远东国际军事法庭和南京审判战犯军事法庭的历史性判决，具有法律效力。诗人方闲海的观点值得细品：人类在经历极端生存处境后，需要用“恨”来制衡理性，反思战争的同时不能遗忘历史。

《南京照相馆》为何成电影行业黑马 历史真实与艺术勇气的结合。