电影《酱园弄·悬案》的海报上，光线昏暗，白色的外立墙面上漆着硕大的两个黑字——“酱园”，显得弄堂入口愈发阴暗促狭。墙面仿佛密不透风的铁桶，将里面的住户层层围住。伴随着急促尖利的音乐声响起，一个裹着红色头巾、身着破旧旗袍的女人，步履匆匆地穿过弄堂往外走。

2025年6月21日，该片上映，取材于80年前轰动上海滩的“酱园弄杀夫案”，该案是民国四大奇案之一。影片在上映前就吊足观众胃口，但没想到上映后口碑迅速两极分化，豆瓣开分仅5.9，创下导演陈可辛职业生涯至今的最低分。有网友评论这部电影“用九九八十一道工序做了一盘凉拌黄瓜”，虽然有些刻薄，却精准指出了问题所在：精细的商业化制作背后，叙事力有不逮，使得影片想要传递的核心——女性不堪暴力凌虐后的奋起反抗，以及底层女性之间的守望相助，都显得缺乏说服力。

故事原型“酱园弄杀夫案”发生在1945年3月20日，事发第二日即宣告破获，《申报》第二版刊发报道题为“新成警局破获谋杀亲夫案”。一名身处社会底层的女性杀死了自己的丈夫，报道中没有提及作案动机，却对作案过程进行了详细描述，一时间震动上海，舆论哗然。电影以案件事发为开头，主线围绕为何要杀夫及是否有帮凶展开，还加入了作家西林和狱友王许梅的女性互助故事线。

电影通过闪回片段交代了詹周氏的主要作案动机，与真实案件中的供述基本一致。丈夫婚后家暴且不事生产，成日厮混赌博，将家当悉数变卖，詹周氏不堪忍受，而离婚对当时的底层女性来说又是不可想象的。影片还加入了爱情元素，但成为一处败笔。现实中，詹周氏的婚姻并非自愿，她从小没有父母，由亲戚做主嫁给詹云影。而在影片中，这种遭遇变成了一种主动选择，削弱了詹周氏遭遇的痛苦，使得后面她代表更广大女性反抗的情节少了几分说服力。

章子怡饰演詹周氏，无疑是《酱园弄·悬案》的一大看点。导演陈可辛表示章子怡是饰演詹周氏的不二人选，她的表演也确实精彩。当警察局局长薛至武来到案发现场时，她将詹周氏的惊恐演绎得淋漓尽致。然而，随着剧情发展，镜头转向大量暴力场景，詹周氏这一绝对主角变得模糊扁平。影片中挥向詹周氏的拳头密集如雨点落下，包括丈夫詹云影的拳头和警察薛至武的拳头。为了印证一个瘦弱女子是否有足够的力量杀夫，剧情中甚至加入了詹周氏和野猪搏斗的桥段。

宣发方将“猎奇尺度”作为卖点，但影片的核心仍应落在故事的叙事性和案件的社会性上。本应成为全片高光的女性互助与觉醒片段，在最后却沦为口号式的呼喊。影片借女作家西林之口喊出那句有着觉醒意味的口号：“一个为自己而活的女人，会有无数种可能。”这句话经由狱友王许梅读报的情节传达到詹周氏，给了后者翻案的勇气。王许梅是影片中新加的角色，而西林在历史上确有其人，即写下《为杀夫者辩》的民国女作家苏青。她在文章中为詹周氏声援，这段话更设身处地地展现了詹周氏的境遇。

影片对詹周氏觉醒片段的处理，让西林在法庭上高喊出那句“詹周氏，不要屈服，不要让他们得逞”，并将詹周氏的反抗上升到为女性群体发声的高度。于是有了詹周氏在法庭上翻供，并背诵出西林文章的桥段。这种突然的觉醒，在一定程度上削弱了觉醒这一过程的可信度。对于詹周氏这样在底层挣扎的女性来说，“活下去”才是第一要义，它的分量远重于“为自己而活”。

不过，《酱园弄·悬案》只是《酱园弄》整体故事的上半部分，影片在2024年戛纳电影节上首映后，2025年经过重新剪辑，被分为上下两部。或许在下半部上映前，对这部电影下结论为时尚早，但可以确信的是，观众们想要看到的，远不止是猎奇与口号。