传五代南唐的周文矩《画明皇会棋图》卷、马远《小品》册、梁楷《东篱高士图》轴等书画史名迹7月10日起开始在台北故宫博物院对外展出。这一名为“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”的展览共选取从五代南唐至清代的三十件书画作品，涵盖人物、花鸟、山水等题材，展期持续至9月23日。
《画明皇会棋图》旧传为南唐周文矩所作，但从画风看，与元代任仁发更为接近；而马远《小品》册图绘各种花卉，尤其罕见的是画心作独木舟式，署梁楷的《东篱高士图》应是精彩且忠实追随梁楷画风的作品。
传 五代南唐 周文矩 《画明皇会棋图》（局部）
人物画的典范在六朝至唐代（222－907）间，经由顾恺之与吴道子等人逐步奠定。山水画典范的成形约五代（907－960）之时，而且寓含着地理区域特质。例如荆浩、关仝画出北方山水风貌，而董源、巨然则有江南水乡山水的特色。在花卉翎毛画方面，四川的黄筌与江南的徐熙也形成两个不同的典范。
宋代（960－1279）山水画中的范宽、郭熙、李唐都在既有的典范基础上推陈出新，成为新的典范。宫廷画院在宋代艺术帝王的倡导下，发展出空前盛况。当时的画家讲究对自然的观察，并添加“诗意”以增强绘画的内涵与意境。对实物的兴趣促成了建筑、船车等以器械结构为主的绘画类型，使其在十一世纪后跃上绘画的舞台。诗意的强调，则于南宋时期发展出书法、诗文、绘画三者互相搭配的册页精品。另外宋代文人也将艺术的表现概念扩展到“形似”以外的范畴，文人画开始成为一种新的风格。
元代（1279－1368）的文人画则由赵孟頫、元四大家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）等人以复古为标的，并因复古而有更为多元的风格表现。这些风格逐渐成为绘画发展过程中的重要典型，在明清以后仍维持着持续的影响力。
明代（1368－1644）以后，不同地区的风格特色，成为艺术发展脉络中的重要环节。苏州的“吴派”从元四大家演化出优雅的文人风格，以浙闽画家为主的“浙派”则自宫廷绘画中发展，将南宋的典范变成粗放的水墨。松江的董其昌与稍后的王时敏、王鉴、王翬和王原祁等人又接着在对古代典范的“集大成”中，以笔墨再造自然，形成影响深远的“正统派”。
清代（1644－1911）帝王在推崇“正统派”作风之余，也包容欧洲传教士所带来的西洋画法，立体与透视成为对古老典范的新诠释。宫廷之外的扬州则有标榜着“怪、奇”的一批画家在高度商业化的市场中活跃。他们的笔墨与形象针对“非正统”的典范而发，而自己也成为后世追求变革的典范依据。
澎湃新闻获悉，“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”此次选取从五代南唐至清代的三十件书画作品共同展出，包括传五代南唐周文矩 《画明皇会棋图》卷、宋李成 《群峰霁雪》轴、李唐《四时山水》册、梁楷 《东篱高士图》轴、马远《小品》册、钱选 《秋瓜图》轴、元吴镇 《疎林远山》册、王蒙 《秋山草堂图》轴、明沈周 《溪桥访友》轴、文征明 《品茶图》轴、唐寅 《万山秋色》册、吕纪 《芦汀来雁图》轴、董其昌 《葑泾访古图》轴、清王时敏 《仿黄公望山水》轴等。
传 五代南唐 周文矩 《画明皇会棋图》
其中周文矩《画明皇会棋图》描写唐代宫廷的围棋活动，玄宗坐龙椅，前置棋盘，另有官员、和尚道士和侍从内官观棋。红衣人趋前论事，袍服背后为丑角图像，应为优伶。乾隆诗评明皇纵容杨贵妃，任其由宠犬搅乱棋局，是日后政局紊乱祸因。全卷设色淡雅，衣纹线条细腻，人物表情生动。画无名款，旧传为南唐周文矩（活动于西元10世纪）所作，但从画风看，与元任仁发（1255-1327）更为接近。
宋 马远 《小品》册
宋 马远 《小品》册
宋 马远 《小品》册
宋 马远 《小品》册
马远《小品》册图绘茶花、牡丹、葡萄、桃实，设色浓丽，用笔极精，花叶脉络丝毫不茍。画心作独木舟式，装池形式别致。另两开山水人物，绘山阁对坐，策杖登高，水上乘舟，具有清旷脱凡的风韵。此册画无名款，被归于马远（活动于1180-1224）名下。画幅虽小，然构图布局呈现画家风格特色。本幅选自宋马远《小品》册第四、五、六、七开。
宋 梁楷 《东篱高士图》轴
梁楷（13世纪），山东东平人。善画人物、山水，南宋宁宗朝任画院待诏。此次展出的《东篱高士图》，溪旁松树藤蔓茂密，枫叶上点硃砂。树石以侧锋画出斧劈皴纹，笔描精细接近南宋时代风格。高士身穿禅衣，披鹿裘，右手拈菊，曳杖而行，应是描绘陶渊明的形象。右边坡脚虽有“梁楷”署款，但与其他真迹的写法不同，应是件精彩且忠实追随梁楷画风的作品。
元 唐棣 《仿郭熙秋山行旅》轴
唐棣 《仿郭熙秋山行旅》轴画烟岚高旷，秋意弥漫，峰峦高耸，古寺隐现山间。近景茅庐掩映，山路溪桥行旅活动，具有浓厚生活气习。构图与宋郭熙《早春图》相近，山石采卷云皴，蟹爪枯枝劲挺，皆承李、郭风格而来。唐棣（约1287-1355），字子华。浙江吴兴人。唐棣尝画嘉禧殿，为元顺帝所知，也为金陵龙翔集庆寺绘制壁画，受到元文宗宠遇。
明 吕纪 《芦汀来雁图》轴
吕纪《芦汀来雁图》轴画秋雁两双，飞鸣于苇塘沼泥之中，一飞降，一仰首，与栖息二雁颇有呼应。吕纪（活动于1475-1503），字廷振，浙江鄞县（今宁波）人。本幅“吕纪”款疑似后加，幅右下有“字以善”印，是林良字，本幅画风亦相近。林良（约1428-1494前）于明孝宗弘治（1488-1505在位）间值仁智殿，官至锦衣卫指挥，与吕纪先后供奉内廷。
明 丁云鹏 《松巅函虚》轴
《松巅函虚》轴绘松岩小径，士人携童漫步行吟。松岩之上，大片云头隔断，云外松杉密集，林梢露出寺宇。横石结构甚简，其上结顶一峰，则石棱繁复，结构极密。全画善于繁中用简，繁密中自有奇趣。作于万历四十二年（1614），时年六十八岁，是丁云鹏山水画中精品。丁云鹏（1547或1548-1629后），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。善画佛道人物，为晚明大家。
明 董其昌 《葑泾访古图》轴
董其昌（1555-1636），字玄宰，松江华亭人。精于鉴赏，是晚明重要书画家及理论家。《葑泾访古图》轴作于万历三十年（1602），款识中提及与友人顾际明归自檇李（浙江嘉兴），遇雨宿葑泾，赏古人名迹，兴至作此图。山石以披麻皴，疏密安排巧妙，浓淡点画对比强烈，布局重视连结走势。陈继儒（1558-1639）跋称此作能再现董氏对王维、董源风格的理解。
清 恽寿平 《五清图》轴
恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，号南田，江苏武进人。擅画山水，专攻花卉草虫，以“没骨法”参以己意，独创写生风格，为清代最出名的花卉画家。此次展出的《五清图》轴全幅笔墨多变，枯干焦浓，先浓后淡，墨趣丰饶独具特色，富有高雅脱俗的气质。“五清”指的是松、竹、梅、水、月，比喻君子品格坚贞，清高不俗的情操。款识“辛酉”，时年四十九岁。
清 郎世宁 《画洋菊》轴
郎世宁 《画洋菊》轴花瓣描绘精微，层次分明，叶片以不同色调晕染。清宫《活计档》记载，乾隆二十三年（1758）曾裱郎世宁画纸本菊花一轴，或即此件。郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766），意大利籍传教士画家，康熙至乾隆年间，以绘事供职内廷，长达五十一年。乾隆朝菊花品种极多，由海外传入洋菊，因花色、花瓣形状新奇，御园多有栽植。
清 金廷标 《品泉图》轴
金廷标 《品泉图》轴绘月下林泉，文士坐于溪边树干啜茗，状至悠闲，一童蹲踞汲水，一童竹炉燃炭。茶具如竹炉、茶壶、提篮、罐、勺、茗碗等，均描绘详尽。全画设色清雅，笔墨精练。圆短的文人脸型，极富个人特色，衣袖襟䙓皱褶转折猷劲，与“折芦描”相近。金廷标（？-1767）字士揆，浙江乌程（今湖州）人。善人物，兼花卉、山水、白描、界画。
(本文图文资料来台北故宫博物院官网等）
附：展览清单
传五代南唐周文矩《画明皇会棋图》卷
宋李成《群峰霁雪》轴
传宋郭熙《关山春雪图》轴
宋李唐《四时山水》册
宋毛益《红蓼双凫》册
宋马远《小品》册
宋梁楷《东篱高士图》轴
宋钱选《秋瓜图》轴
传元高克恭《青山白云》轴
元吴镇《疎林远山》册
元唐棣《仿郭熙秋山行旅》轴
元王蒙《秋山草堂图》轴
明沈周《溪桥访友》轴
明文征明《品茶图》轴
明唐寅《万山秋色》册
明吕纪《芦汀来雁图》轴
明陈淳《画重阳风雨图》轴
明仇英《人物》册
传明陆治《画丹林翠嶂》轴
明丁云鹏《松巅函虚》轴
明董其昌《葑泾访古图》轴
明蓝瑛《秋林红树》册
清王时敏《仿黄公望山水》轴
清王翬《云溪草堂图》卷
清恽寿平《五清图》轴
清王原祁《仿李唐春树万年图》轴
清郎世宁《画洋菊》轴
清金廷标《品泉图》轴
清丁观鹏《摹宋人明皇夜宴图》轴
清沈源《画黄钟畅月》轴