新世纪以来，青少年题材影视创作第一次集中回潮，是从2013年《爸爸去哪儿》开始的。该综艺节目的热播，迅速揭开了“小观众”这一刚刚成长起来的消费群体的存在，也激发出广大受众对这类由天真可爱的“小演员”出演的影视作品的强烈观赏需求。随后，针对“小演员”和“小观众”创作生产出来的乃至更广泛意义上的青少年题材作品次第涌现。从电视剧《小爸爸》《小别离》《虎妈猫爸》重新回归卫视黄金档播出，到电影《少年班》《青春派》《洋妞到我家》《百鸟朝凤》因好口碑而引发舆论关注，再加上《巴啦啦小魔仙》《舞法天女》《放学我当家》等系列剧、栏目剧，以及以《何小光的夏天》为代表的微电影，时下流行的青少年题材与之前的辉煌时期相比，制作理念更加成熟，议题设置更接地气，更注重与成长息息相关且全社会都关切的教育话题。

主流价值引领应取代焦虑心态宣泄

青少年题材影视剧数量多了，问题也随之而来。一些作品出现了内容空心化、风格轻浅化的倾向，原本针对青少年人生规划和心灵成长问题的深度探讨被成人社会不同阶层面对教育现状时困惑心态的描写和焦虑情绪的宣泄所取代，更有甚者将孩子当成了大人感情纠葛和利益纷争故事中的背景和符号。

让我们从下往上来梳理：纯粹针对“小观众”的影视剧，为了吸引目标受众的眼球，实现逗乐孩子的目的，多选用悬浮于现实之上的魔法、玄幻表现手法，追求热闹欢快的戏剧效果，从而回避对价值观问题的文化观照和成长教育课题的深度开掘。而部分聚焦留守儿童、问题少年等特殊群体的作品往往以题材为噱头，为了获得更多关注给自己披上一层观众易感兴趣的话题外衣，看似内涵深刻，实则肤浅表面。另一部分青少年题材作品虽然表面上聚焦成长话题，展现家长人到中年时对孩子教育的感悟，实际上却是“旧瓶装新酒”，借青少年成长的线索延续对婆媳剧、职场剧或情感剧类型的书写。这种作品的剧情设置都为所要呈现的成人故事让路，虽然有“小演员”参演，却只发挥了背景板的功能，老师或者长辈在其成长历程中也很少发挥教化引导的作用，从而使作品失却了该有的厚重底色。凡此种种，都属于伪现实主义，由于制作成熟，话题时尚，所以更具欺骗性和迷惑性。