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贺中秋 迎国庆·喜迎“双节”:画家穆春华精品专题

中国艺术收藏网 2020-09-18 13:38:24
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【艺术简历】

穆春华,笔名春子、天津人、民革党员、中国美术家协会会员、国家二级美术师、中国女画家协会常务理事、吉林省女美术家协会主席、吉林省中山书画院副院长、中国同泽书画院理事。

八岁考入长春市杂技团,十二年演员生涯,二十岁考入吉林艺术学院舞台美术系,毕业后从事十年影视拍摄工作,1999年结业于中央美院国画系,2014年担任中国国家画院蔡超高研班助教、吉林省展览馆专业画家。

《壁画—健康瑜伽》136×34cm×4

《壁画—健康瑜伽》

人神合一!敬畏天地!——瑜伽,不仅仅局限于体式,它是通过体式来调节自己波动起伏的内心,怀着破茧成蝶的精神从内往外地蜕变,持续的习练瑜伽可以点亮内心的光芒。当然,心中有日月的人一定是宽容、仁爱、慈悲的……因为它可以驱赶黑暗,照亮别人,指引方向,温暖众生。

——瑜伽老师白云峰(文)

《壁画—自然》136×34cm×4

理想的诗化

文/徐恩存

清华大学吴冠中艺术中心研究员

春子是一位活跃在当代画坛的女画家,作品以诗情、唯美与动感为特点,让人领略到现实生活的鲜活气息和生命之美的永恒魅力。

重要的是,春子强调自己用心灵去感受现实生活,并从中提炼出表达心迹的形式,用视觉形式呈现她对现实、人生与情感的由衷感动和赞颂。

春子由此形成了自己的语言风格和艺术特点。

《壁画—母爱》136×34cm×4

从演员到画家的不寻常经历,使她对生活诗情有了独特的敏感和认知,她视界中的生活永远充满了欢乐与抒情意味,并隐喻着人性的美感与真诚。这正是春子作品的感人之处与魅力所在。

在春子的作品中,深深印迹着她对生活的热爱和对生活诗意的憧憬!春子的绘画手段,体现了学院学术背景的严谨与有序特点,但同时也融入了画家的感知,灵性与体悟,她的作品在充满女性温情的整体氛围中,突出了她对人性真善美的表达,生命理想的向往和温暖世界图景的营造。她以工笔技巧和小写意手法的结合,在有限的画面中以独特的意象创造了生命的诗意和审美的感觉,让人的审美心灵受到触动,并在审美过程中获得想像的自由和冲动的满足。

《梦境》200×200cm

春子的艺术,从本质上说,是梦境的营造,从敦煌璧画到现实生活图景,都被艺术化为鲜明的形式表现,这些形式創造又突破了客观规律的桎梏,跳跃出逻辑关系的理性圈套,使画面在不确定的动态之中,充满动态,充满生机,在元气郁勃之中展示出艺术本色与表现魅为。

《竞技·碗》175×155cm

春子的艺术,在她选定的艺术方向上渐行渐远,并进入了成熟的收获期!

但问耕耘,不问收获。春子正是这样的艺术耕耘者,她的艺术因源于现实生活而充实,因经过心灵的过滤而焕发出形式与艺术魅力,因而在走向成熟中漾溢青春活力!

春子作为画家,是努力的,是辛勤的,她的根本目的,并不在作品本身,而是以作品为桥梁,去构建精神之美的大厦!

对此,我们充满期待!

《柯尔克孜族》68×68cm

圆一个五彩之梦

——国画家穆春华印象

国画家穆春华很郑重地将她由华夏出版社推出的《穆春华专集》送与我,并诚邀我去了她艺术氛围很浓的画室看画。我想她是把我当成了所谓方家,以至于可以对她这个中国美协会员指手画脚。但其情殷殷,却之不恭似乎有失风度。于是就聒噪几句。

《苗族》68×68cm

穆春华是个聪明的人。她走入画家的行列实属一种艺术生命的转折。如果不是十几年前杂技台上练功时的一次意外,她也许早就高高地站在了蒙特卡洛国际马戏杂技节抑或法国巴黎“明日”世界马戏杂技节的领奖台上了。这使得八岁就步入了杂技行当的她的飞翔之梦倐然之间成了一片海市蜃楼。在经历了艰难的抉择之后,她以优异的成绩考入了吉林艺术学院舞台美术系,开始了她新的艺术征程。同属艺术范畴,杂技与美术却如天壤,笔名春子的穆春华能够在新的专业上很快出人头地,作品在全国和省内各种大展中相继获奖,画作也成为收藏界的宠儿,着实令人艳羡。

《俄罗斯族》68×68cm

穆春华是个有心的人。在国画的创作中,穆春华以工笔人物为主。工笔画是如今在国画中已日现尴尬的一种画技,由于在设色、白描和小写意作品中,非常重视笔法的基干作用,所以,“十八描”功夫的繁杂和冗缛令初学者常常望而生畏。然而,穆春华却知难而进,义无反顾地跻身到这条狭窄的艺术小巷。嗣后,在观赏她创作的作品中,人们才恍然大悟,她的创作竟然是杂技题材!在以人物活动为主要描写对象的中国画传统画科中,因题材类别的不同分为许多支科:描写历史故事与现实人物者称人物,描写仙佛僧道者称道释,描写社会风俗者称风俗,描写妇女者称仕女,但描写杂技艺术的却鲜见。

《汉族》68×68cm

而工笔画法刻画工整严谨,设色既可浓艳也可淡雅,具有风格艳丽、清秀等艺术特色,恰巧可以得心应手地反映多彩的杂技艺术,如她的画作《旋》、《晨舞》、《花季》、《荷花》、《竞技》(四条屏)等,造型精准、笔利色雅,把转碟、抖空竹、车技、飞车顶碗、高空叠椅等杂技动态行为表现得淋漓尽致。而中心人物为一坐拥双臂、凝神注目的亮丽少女,背景为一对男女演员表演空中飞人节目的《祈祷》,将画家对过去岁月的回眸和对新生代油然而生的冀望,表现得惟妙惟肖。

《土族》68×68cm

穆春华是个幸运的人。她的艺术之路得到了多位老师的指点和教诲。如我国著名画家张鸿飞在穆春华初涉画坛时就指出:“创作既不是习作的放大,也不是生活的照搬,仅有生活并不一定能产生好的作品,重要的是对生活的提炼……主题性创作,要用心灵去感悟,要抓住生活中最能感动的一点去提炼、去升华,这样才能产生好的构思……”有这样诲人不倦的恩师耳提面命,穆春华能够取得这样好的艺术成就绝对是一种必然。

吉林美术评论家于维范

2008年发表在人民日报

《瑶族》68×68cm

《朝鲜族》68×68cm

《回族》68×68cm

《阿訇》68×68cm

《怀抱》68×68cm

《写意—四季图》136×34cm×4

《写意—丰收》136×34cm×4

《忆江南》68×68cm

《吉祥图》68×68cm

《清风》136×68cm

《菊石之谊》136×68cm

责任编辑:段颖 CC004
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