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既画诗性江南——王福元真情江南风水

消费日报网 2020-08-31 10:56:10
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吴建明(中国画学刊编辑):王福元先生生活在江南无锡这座极富人文底蕴的城市,先后师从唐云、秦古柳、陈大羽诸先生,对传统绘画、书法与理论均有很深的研究,是一位卓有成就全能型画家。我细细拜读了王福元先生作品集,为其表现手法之丰富、涉及题材之广泛所震撼。虽然我们强调在中国画创作道路上要先博后约,在打好宽厚的基础上方有更深入的可能性,历代有大成就的画家都如此。然而当下画坛虽知其根本之重要,而深入者不多,往往片面追求成效,强调风格,技多于道,形胜于质。而王福元先生的艺术,给观者提供了一个很好研究博与约、取与舍之关系的案例。

一笛江南好,不尽思乡情.jpg

王福元《一笛江南好,不尽思乡情》

王福元先生系恢复高考期间考入南京艺术学院的高材生,那一代人历经磨难,意志坚定,对绘画的态度更单纯和质朴。他早期作品以人物画为主,由于在校间打下了坚实的造型基础和笔墨技巧,画面凝重,用色明快。观其《风物长宜放眼量》《一代宗师秦古柳》《邓公太湖聘怀图》等作品,均创作于上世纪八、九十年代,这批作品在造型与笔墨的关系处理上很有独到之处,线条、墨块在画面中,犹如跳跃着的音符,有节奏的在纸上流动。而对人物刻画则凝重洗练而富神态,达到了收放自如的境界。近年来,王福元先生则更倾情于山水、花鸟画创作。他生活在江南水乡,江南水乡所特有的轻盈、抒情、从容、庸懒的形态,在其笔下有意无意间一再流露出来,这种潜意识、随性的流露,不带一点点刻意,因而自然、洒脱。如《太湖渔村》《心在白云乡》《江南春早》《江南春浴》等作品,扑面而来的是水乡特有的符号,黛瓦白墙、柳绿桃红、小桥流水,这种特质,这些符号,为之歌咏者、为之挥写着不少,有些甚至将这种符号变成了自己的图式,因而后来者的路便难走了,但读王福元先生近年作品,这种担忧显然是多余的,从画面中我们看到意象化了的江南水乡完全呼应着他心性的感召,用笔、用色、用线随性而发,洒落在纸面上,并无实指却有实归。细品作品后,感觉对于江南、对于王福元笔下的江南,多了一份情感,读懂了他笔下作品对江南的人文解读和江南自具的人文情怀。每个人眼中的江南是不尽相同的,每位画家对江南的解读也不尽相同,王福元先生心中的江南和笔下的江南,是带有自己主观感情的,是无法复制的、也无需强调的,这就是他作品的特色。

船到江南过垂红.jpg

王福元《船到江南过垂红》

当下读画、评画,往往无意间会对其作品风格进行分类、归位,诸如地域差异、院体与文人画、性情派与主旋律派等等,似乎相互之间是对立和不兼容的。综观王福元先生各个时期的作品,这种界限在他作品中找不到,这位既画一代领袖、也画渔父隐士,既画诗性江南,也画骑马走天山的江南画家,他笔底的人物、山水、花鸟画,始终贯穿在一条主线上:率性、冲和、恬淡,同时他的作品也时时流露出艺术家对家乡,对人文江南的感恩之心,更坚守着心不被笔墨、物象所役的底线,因而他的作品没有概念化。少了一些拘束和制约,多了一些随性和浪漫,他作品中的线条、墨块和颜色通过跳跃性的组合,不经意间形成了他的特有风格,同时也成了我们今天品读和研究的话题,这也说明了王福元先生在中国画领域所取得成就的高度。

责任编辑:段颖 CC004
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