国家画院研究院信息中心主任王平：诗韵江南对于我们这些从江南来到北京的人来讲觉得很新鲜、很亲切，因为跟我们的记忆相关，我从王福元先生的画中也读到了这份亲切感和新鲜感。当下画家画江南的很少，画水乡的就更少。我觉得王福元先生画的水乡跟宋文治先生那一辈画的不一样。他不仅吸收了刘懋善、孙君良等画家的一些东西，又跟他们不一样。为什么这么讲？从他的绘画语言中你能看到有刘懋善的细腻，也有孙君良那种繁复描写。不一样的地方是他的笔墨出新，他画建筑没有细致刻画，有时候只是提几根线就能把人带进画面，带进那种意境当中。

王福元先生笔墨语言多变，画面中有时是以少衬多，但也有繁复的表现，以多见少。他的笔墨语境很有特色，笔触潇洒、用笔灵性，这种跳跃性给人生命的力量，以生活的气息。这种生活气息除了表现的内容之外，还表现在笔墨本身，从而使作品画面充溢出生命的律动。

王福元《最是江南春色好》

王福元先生画江南的观察方法和空间的表达方式是很中国的，这是他艺术语言当中很关键的地方。从艺术语言角度来讲，如果把吴冠中的一些东西再杂糅一些进来或许会更换好。其实单从画的角度讲是有诗境、有和风。有诗境就是跟人有关，跟王福元先生有诗性有关，因为他有诗人的情怀，他画的是自己的生活，是自己的一段记忆或者说中国人对江南人的记忆，他把这个记忆画出来了，也画了江南的建筑和自然的状态，包括体现出来的文化内容。有和风，一如前人所说的“杏花春雨江南”，这是江南给世人的普遍记忆。而这种记忆跟北方的纯阳、北方大山大水的雄健不一样，它就是一种柔美。现在画家对于江南这个题材的挖掘，应该关照江南这一地理和人文属性。

王福元先生创作的系列江南山水村落画是带有一种情怀的，那种情怀就是：对于当下中国农村的发展所体现出来文人的幽思，他的绘画中表现出了这份幽思和责任。一个中国画家对于家乡那种情怀和幽思跟他的文人气质有关。因为王福元先生具有这种文人气质，自然流泻于他的笔端亳尖。他笔下的那种白墙黛瓦，那种水天一色的情景，离我们好像也越来越远了。这个是当下社会值得反思，也值得深刻去检讨的地方。一个中国艺术家能用自己的画笔去关注这样一种存在，他本身也具有了一个历史的价值，王福元正是这样的人。

王平

国家画院研究院信息中心主任