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气势雄厚 意境深远 国画家赵水庆山水画赏析

Yahoo 2019-12-02 10:22:40
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气势雄厚 意境深远 国画家赵水庆山水画赏析

【艺术简历】

赵水庆,1971年生于山东菏泽,先后毕业于菏泽师专、山东师范大学美术系。曾就读于北京画院王文芳艺术工作室、中国国家画院龙瑞艺术工作室。现为中国国画家协会理事,山东省美术家协会会员、中国山水画创作院画家、菏泽市牡丹区文化馆专职画家、菏泽市美术家协会理事、牡丹区政协委员、民革党员。

气势雄厚 意境深远 国画家赵水庆山水画赏析

来自山间的风

——谈赵水庆的山水画

文/褚海

大约在七八年前,我在一次书画活动中结识了山水画家赵水庆先生。菏泽的画家不少,但受地域环境的影响,画山水的不算太多,真正能画得好的更不算太多。那时的赵水庆虽然年轻,但画得很好,在菏泽的艺术圈已颇具名气了。记得后来我写了一篇题为《寻找精神的栖放地》的短文,算是对他当时山水画创作的一些粗浅的认识。

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后来因为工作原因,我们见面的机会少了,甚至有两三年没联系。在那段时间里,他做了两大“转体动作”:一是工作上的“转”,从供职十多年的学校调到一家文化单位,专职从事艺术创作;二是创作上的“转”,跳出原有的名利圈,到中国国家画院龙瑞工作室脱产进修。2015年的秋天,我去赵水庆家中拜访,那时他刚从中国国家画院学习结业。他拿出一批临作让我看,记得我当时的感觉是很吃惊。那些作品中明晰地看出来他对以前从绘画技法到审美思想的的扬弃、改造与突破。比如,在对山石结构的表现上,打破了原有构成主义的影响,更加注重自然纹理的变化;在图式的构成上,不再拘于形式结构的经营,更加重视笔墨语言的提炼和运用。那次他还“自曝家丑”:到中国国家画院后的第一次公开课上,龙瑞先生就指着他的作品说“线质太弱”。所以练习书法就成了他坚持至今的日课,当他日夜用功临习了数年篆书之后,才慢慢体悟到“书法用笔”的内涵和“书画同源”的奥妙。提笔作画、墨着于纸,那种对笔墨的驾驭能力、那种书法线条的质感与力感,都在潜移默化中得到了明显的增强。

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《山水有清音》中国山水画尺寸180cm×96cm创作年代2016

受展厅效应的影响,当下绘画创作中出现的装饰化、制作化、繁复化的风潮让人眼花缭乱,目不暇接,花样的形式掩盖了传统绘画固有的形式内涵。所以龙瑞先生提出了“正本清源、贴近文脉”的画学主张,他倡导中国画要重视本体规律,接活与绘画相联系的文化神经,真正从绘画语言上完成中国画的当代发展。通过在国家画院近两年的潜心学习,这种美学意识也深深影响了赵水庆的画风。有一次他告诉我,最近两年要对历代山水画经典之作重新临习一遍,对传统笔墨再学习、再审视、再认识。从他近几年的代表作《高山清韵》《月色黄山》《松涧清韵》《山之舞》《山乡之恋》《岩泉万丈流》中,已经很好地体现出了对传统笔墨的把握程度和驾驭能力。在这批作品中,皴擦染点、精笔妙墨的传统法式被展现地淋漓尽致,或细笔勾皴,或粗线勾勒,都能体现出一种笔墨情趣。在用笔上,有时酣畅流利,有时用方拙之笔,使线条在方与圆、秀与拙的搭配中变得丰盈厚重起来。他在用墨上追求那种整体化的感觉,使画面葆有了一种肃静感和秩序感。如他近期创作的《故居情缘》《情暖冬日》《山乡晴雪》等荒原雪景系列,荒野中的山峦树木由近及远,次第排列,在繁复皴染的斑驳中凸透出房舍、土坳、荒路以及田野的光亮,与覆盖大地的残雪构成光线的融合,呈现出一种新的意境。

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《万象含佳气》中国山水画尺寸136cm×68cm创作年代2016

从表现形式上来说,赵水庆的山水画主要是繁密体,采用满布局图式,这显然受到了元初王蒙的影响。如《山空云水净》、《和谐家园》、《林泉高致》、《疆域梦》、《梦寻乡音》、《山区放歌中国梦》等作品,崇山峻岭、层叠不穷,群山连峰、幽深深远。画面中的物象多用中锋短线组合成线群体块,皴线排列细密。在绘画技巧上,他精于长线和短线的运用,以积墨法将山体物象在一个块面中进行重叠与交错,让画面显得密密实实,几乎没有空白之处。现在的密体山水创作有时太过于重视“描”和“做”,这种作品看起来往往会显得繁复凌乱、刻意呆板,很难谈得上有什么艺术生命力和感染力。赵水庆的作品以线为单元构成面,然后再借鉴西画中的明暗处理方式将散布在山间的古树、亭榭、溪水、云雾等联动起来,形成空间感和层次感。这样一来,景物的繁与满、皴线的细与密就促使了山体团块的呼应和连通,让画面产生了一种无形的动势。当我们随着这种动感“移目换景”的时候,那苍莽山川中仿佛就吞吐着阵阵清风,溢卷而出。

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《融雪》中国山水画尺寸:180cm×96cm创作年代2011

赵水庆的山水画既有探索繁体奥秘的密体山水,也有追求自然逸趣的空灵小品。相比较而言,我更喜欢他的那些写意性较强的小品画,如《秋色美》《浮烟远岫图》《秋山红树多》《寻幽别有云深处》《秋韵》等。这类作品远涉谢缙、朱耷、石涛、梅清等明清诸家,近师黄宾虹、李可染、陆俨少,并融合了泼染冲积、水晕墨彰的现代意识,在用墨和用色方面都有一些新意。在画面的处理上,往往没有过多的渲染,显得平实淡远、沉稳大气。我认为他是用新的表达、新的语言抒发了对山水自然的感悟,也揭示出原始自然的雄浑之姿和野性之美。在浮躁日盛的当代环境中,这种审美取向很容易引起我们每个都市人的心灵共鸣。不可否认,他在对笔墨的感悟、对细节的把握和对意境的营造等方面还存在诸多不足,但我觉得这些对于一个勤奋执着的青年画家来说,应该只是一个时间的问题。

资本时代的市场经济催生了大批早熟的画家。当他们都在向往“前卫”、顶礼“新异”的时候,回望传统、俯身自然的本质,或许更能贴近山水绘画的内在价值。赵水庆的作品中保持了对这种艺术观的认同和探索,在他的作品中呈现的是对自然山水的剪裁和组合,是从景象到心象的精神对接,也是一种融入自然的独特思考和生命体验。溪山悠远、古径绵长,赵水庆以一种繁复却又灵通的写意笔墨,营造了一方墨色幻化、斑驳淋漓的山水世界。站在他的山水画前,我们会感觉到一阵来自山间的风拂面而来。

戊戌之夏于山东菏泽

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责任编辑:段颖 CC004
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