2008年，看着大屏幕上应用层放大技术修复的图像，艺术史学家麦克·戴利（Mike Daley）惊呼：“这是上帝的启示！”英国《Telegraph》记载了这一惊人的事实：画作被修复得相当精准，画面的精度之高可以放大之前无法看到的细节。这幅画就是达·芬奇的《抱银鼠的女子》，画中的女子被认为是塞西莉亚·加勒兰妮，史佛萨公爵的情人。当时在米兰受雇于公爵的达·芬奇画了这幅画。在画中塞西莉亚佩戴的项链附近，帕斯卡发现了达·芬奇的大拇指的指纹。据艺术学者弗兰克（Jacques Franck）解释，达·芬奇在那一时期经常轻轻地用手指涂抹颜料。事实上，放大画作上的细节并不是这项技术唯一能做的事。每一位艺术家都有其独特的用料方式和笔风，但基于肉眼的观察很难看出被叠加及涂改后的原有特点，通过这项技术的分层功能，能让这些艺术家的“签名”清晰可辨。屏幕上，塞西莉亚身体侧面和底部出现了不同颜色的区域，通过研究显示这部分并非出自达·芬奇的手笔。“当删掉这些非达·芬奇的部分，画的背景从黑色变成了蓝色，所有黑色部分都是19世纪后加上去的。”帕斯卡解释说。

为了去掉画作上的“假漆”，帕斯卡设计出一款特殊的软件，它能计算出文艺复兴时期画家所用的颜料反射光的波长。如此一来，就可以一层一层地研究油画的画质和色彩。层放大技术可以操作的对象是表面相对薄一点的画作。麦克·戴利对此的评论是：“过去50多年，关于修复问题争论不休。有了这架照相机和层放大技术，我们就能清楚地看到画作本来的面目，便于修复工作者清除后期添加的部分。这是上帝的启示同时也是一项革新。”

虽然这种技术很有用，但是却很难用。它对一个很小的区域就能产生超过1650帧图像。“光是《蒙娜丽莎》鼻尖拍出的数据就花了我一个星期的时间去分析。整个肖像被分成了无数个小细节，说实话这是一个令人崩溃的工作。”帕斯卡说，“但付出是值得的，达·芬奇是一个乐于自我推翻的人，一旦不满意就在原来的画上覆盖。这在《抱银鼠的女子》那幅画中也可以证明。如果没有层放大技术，我们是不可能知道这些细节的。”如今，这项技术不仅用于分析还用于鉴别画作的真伪。

即便有了新技术的加持，也需要了解历史才能解释很多现象。比如为什么能确定第三层画是丽莎·格拉迪尼，以及它创作于1503年。肖像画多为了满足家族的感情和骄傲，所以在当时佛罗伦萨的贵族女性肖像画上，需要出现所有能够代表她身份的元素。帕斯卡解释说：“那时佛罗伦萨贵族的时尚是佩戴‘法国风情’的头纱——前有刺绣，后有网纱，中央有线条的设计。长裙包含可拆分开的袖子和袖口开口，这种设计盛行于1503年。”这些细节都能在第三层画中找到，才推测出这就是在瓦萨里传记中出现过的丽莎·格拉迪尼。“至于1513年为什么要在一幅画上更改而非重新画一幅的原因，有可能是木板不易得到且价格很高，另一个极大的可能性是油画要花很长时间才能晾干，达·芬奇来不及交画所以在原作上修改。”帕斯卡笑着对我说，“当然，我并不奢望每一个看过展览的人都能记得这么多细节，只要记住一点就可以了，达·芬奇只在质地柔软的木板上作画。”