她的作品在上世纪60年代征服了纽约艺术界，有一段时间，她的影响力甚至远超安迪·沃霍尔。《纽约时报》评价她的作品：“完全排除个人情绪，以一种偏执的重复令人感到迷惑。”

但这一切最后因为她的情人——艺术家约瑟夫·柯内尔的死亡而停止。1973年，草间弥生离开了纽约回到东京。她住进了新宿精神疗养院，白天去附近的工作室上班，晚上再回到疗养院，一直持续了30多年。草间弥生说：“在日本生活很难，除了在精神疗养院。”

韦恩笔下的猫跟随画家的病情显现出奇怪的特质，这些作品甚至被收入精神病学教科书。

英国画家路易·韦恩对猫有着狂热的执着，他甚至担任过国家猫咪俱乐部主席。他平日在伦敦街头闲逛，观察那些神情各异的人：“我拿着素描本走进餐厅，或者其他那些公共场所，然后把那些人各式各样的动作变成猫，尽可能地让这些猫有人的性格。”

韦恩画作中的猫洋溢着美好的童趣，那些性格孤僻、厌恶社交的家伙被画家赋予了人的品性——拿着吉他像猫王般扭动着身体的猫、戴着傻气帽子的猫、吸烟的猫、得意狡诈的猫咪的侧脸，还有喝着英式下午茶观赏歌剧的贵族猫。1886年，韦恩在《伦敦新闻》圣诞版面发表《小猫的圣诞派对》，画中有几百只小猫一起玩球、聊天、嬉戏，这幅插画带给韦恩巨大的名气，也是他著名的“拟人猫”系列的开端。他的作品受到名流追捧，即便韦恩只是一个小有名气的插图画师，和那些表达严肃古典主题的绘画大师相去甚远，但仍然吸引了一大批追随者。他的猫出现在伦敦的各个杂志、儿童书、报纸和明信片上，直到今天仍然是欧美收藏界的宠儿。

57岁那年，韦恩出现明显的怪异举止并伴有暴力倾向，最终诊断为精神分裂症，被秘密送进了斯普林菲尔德精神病院，一年后，他的状况开始被外界所知，英国的名流雅士热心为韦恩创办了基金会，甚至连当时的英国首相拉姆齐·麦克唐纳以及科幻小说之父赫伯特乔治·威尔士也纷纷介入，他们把韦恩调去了一家条件更好的疗养院。在他人生的最后15年里，韦恩一直住在那普斯布里疗养院，他怡然自得、兴高采烈地和一群猫生活在一起，甚至还拥有一座小花园。