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青花为何在康熙时期成了瓷业生产的主流?

收藏快报 2021-11-22 11:01:50
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“世界之瓷,以吾华为最,吾华之瓷以康雍为最。”这是清人陈浏在《陶雅》中所载。康熙时期,政局渐趋稳定,社会经济逐渐恢复,手工业生产有了进一步的发展,瓷器制作达到新高度。当时为世人所熟知的瓷器品种,有青花、五彩及颜色釉等,其中的青花更是瓷业生产的主流。由于它烧造数量庞大,流传范围广,是继元、明之后的又一个青花烧造高峰,所以其在中国陶瓷发展史上占有重要地位。

拥有历代陶瓷器特色藏品的江西省博物馆,就珍藏有一批康熙青花瓷器。这些瓷器中既有康熙早期产品,又有中晚期器物;既有传统实用器,又有满足欧洲人需求的外销瓷,且官窑和民窑器均有所覆盖。现笔者简单介绍其中的四件精品,期望读者“窥一斑而知全豹”。

图1 清康熙青花海星形花卉纹汤盆

图1 清康熙青花海星形花卉纹汤盆

清康熙青花海星形花卉纹汤盆(图1),高16.8、口径33厘米。整个汤盆呈椭圆海星形,缺盖,盘口两端饰弯曲触角形耳,腹壁堆釉呈大小不同的多边棘皮状,足上饰折枝花卉纹。此汤盆是一件外销瓷,为迎合西亚及欧洲人对海星的崇尚所制。其造型奇特制作精美,是康熙民窑之精品。

图2 清康熙冬青釉青花荷莲纹笔筒

图2 清康熙冬青釉青花荷莲纹笔筒

清康熙冬青釉青花荷莲纹笔筒(图2),高14.7、口径18.6、底径17.9厘米,直口,筒腹,玉璧底。整器以冬青釉为地,采用青花加白的方式勾勒出一幅生机勃勃的荷塘景色。画面中,水草肥美,荷叶硕大,姿态各异,荷花花瓣着深浅不一的红彩,或含苞待放,或娇艳欲滴,一只白鹭立于荷花丛中,另一只则展翅盘旋于荷塘边,整个画面实静似动,给人一种无限遐想的空间。而冬青釉青花加白是康熙朝的首创,清中后期一直沿用。

图3 清康熙青花雉鸡牡丹纹将军罐

图3 清康熙青花雉鸡牡丹纹将军罐

清康熙青花雉鸡牡丹纹将军罐(图3),通高43.8、口径12.6、足径16.5厘米。将军罐是明清时期罐型之一,其盖极似将军的头盔,故得名。此罐直口,短颈,溜肩,圆腹下敛,底部外撇,二层台式底足。伞形盖边折沿,顶塑宝珠状钮。胎体洁白,釉面光润,白中微微泛青。器型稳重挺拔,威猛刚健。通体以青花装饰,盖面绘梅、竹、雁、山石等;罐颈部饰竹纹,腹部主题纹饰为雉鸡牡丹纹,双蝶对舞相伴,修竹芭蕉衬托。将军罐多为佛教寺院装殓僧人骨灰之用,所以此罐底有一洞,作为灵魂自由出入之处。此罐胎釉精细,青花浓艳青翠,应为康熙早期向中晚期过渡的器物。

图4 清康熙青花人物故事图凤尾尊

图4 清康熙青花人物故事图凤尾尊

清康熙青花人物故事图凤尾尊(图4),高46、口径21.7、足径15厘米。此尊口呈喇叭状外撇,长颈,鼓腹,束胫,近底处足外撇,二层台式圈足。颈部绘八仙贺寿图,衬以树石栏杆,青花书“康熙伍拾贰年菊月吉旦”字样。腹部绘开门迎贵图,底有“龙泉思郭,道生堂置”刻款。胎体较为厚重,釉面较薄,釉色浆白,青花色泽略显灰暗,为康熙晚期典型器物。凤尾尊是从青铜器觚演变而来,是康熙期生产最多的花瓶式样,因其口部曲线优美形似凤凰展开的尾羽而得名。该器造型优美,线条流畅,令人赏心悦目。根据“康熙伍拾贰年菊月吉旦”可推出此尊烧造时间应为1713年九月初一,如此精确的确切纪年,对康熙青花瓷器的分段与断代具有重要意义,且底部有堂名款,所以这是件具有重要学术价值和不可多得的艺术珍品。

纵观以上藏品,可知康熙青花瓷因时间跨度大、种类繁多,故不同时期还有不同的特点。但整体而言,康熙青花瓷具有青料幽雅、釉色明亮、器型丰富、纹饰精美、绘画工整的特征。它不仅开创了清代青花瓷新风格,更是开启了清代制瓷新局面,对后世青花瓷烧造产生了深远影响。这从以上四件江西省博物馆藏品中,足可见一斑。

责任编辑:陈玲玲
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