李小龙创截拳道是向大家介绍一些街斗的技巧，里面有从拳击提炼过来的东西，也有他的一些高踢腿。他的截拳道注重的是一种思想，可以适应不同的武术基础。比如，一个人有咏春拳的基础，随后接触截拳道，便是学习如何让自己练得自由。

截拳道是一种哲学思考。得到了哲学思考，武功对你来说就不再是一种形式化的东西，它会一下子变得很灵活。你就可以自己创造一种「程序」，而不是遵循既有的「程序」。

李小龙自己的人生经历促成了这种特殊的情况。也许老天注定要由一个人，告诉大家一种新的武功思维方法。一个出师过早的武学天才，迫使他必须采用自学的方式，根据自己功夫的进展、根据自己的需要去找寻适合自己的习武方法。

为什么人们崇拜李小龙，却看不下去他的电影？

-可否从武术专业角度，评价一下李小龙在其电影中的武打表现?

徐浩峰：这个问题历来讨论的就比较多。空手道界和拳击界对李小龙的速度、力量、身体的灵敏性和击法的合理性都是非常认可的。一个武打者，除了有像野兽一般的爆发力以外，技术也应该是高明合理的，不能是死缠烂打。

武打，就像舞蹈、围棋一样，需要存在转换动作，需要有真假变化，而这些李小龙都做到了。所以武术界一般来说对他是十分服气的。

然而，李小龙毕竟是在拍电影。即便他在电影中的动作形式和别的武打演员都不一样，但他也还是在拍电影。他不可能在电影上把他所有的对手都打死。李小龙的伟大，不在于他的功夫是否和电影中所表现的是一样的，这也不可能是一样的。

论他功夫的真假，本身就是一件非常荒唐的事情。既然是拍电影，他把东西表达出来，就可以了。李小龙的伟大，在于他用电影的方式，传播了功夫的真谛。

-您曾经在对《卧虎藏龙》的影评中提到过「大众对武打片的惯性口味」这一概念，那么您觉得现在大众对武打片的惯性口味如何呢?

徐浩峰：现在……大众对武打片已经没有口味了。大家看了30年的港式主流武打片，在电影、电视剧里都看，因而这已经是被过度消费的、不再有新鲜感的东西了。

相反的，李小龙的东西，30年来大家看不厌，原因是,虽然模仿他的人很多，但他本人却是独一无二的。有的人功夫接近他了，但是对电影的理解没有他深。李小龙不单是个练武的天才，也是童星出身，他天生对镜头就有一种常人没有的敏感性。

就算你的武功和李小龙一样，但你们都在镜头里打一拳，他的那一拳一定会比你的高出很多。演员适应镜头，就像小孩学钢琴，是需要要有天赋的。中国电影界在李小龙之后，也确实投了重金，花了心思，想要复制李小龙，但至今没有成功，连接近的都没有。

-所以最近有任何武侠、武打作品能让您想到李小龙吗?还是仍然没有可以与之媲美的?

徐浩峰：现在全世界都面临一个武打片萎缩、武打人才匮乏的阶段。现在的局面就是，泰国有《拳霸系列》，《拳霸系列》的第一部确实轰动影坛，但是不知道什么原因，随后的票房却并不惊人。美国在20世纪90年代有两个功夫明星，但是这几年美国的功夫片也都没落了。这是一个功夫片萧条的时期。