音乐会下半场第一首作品是以“罗马三部曲”而闻名的当代意大利作曲家雷斯庇基的b小调小提琴与钢琴奏鸣曲，它也不是音乐会上演奏频繁的曲目，穆特的演奏挥洒自如，赋予音乐以强烈感染力。而之后圣-桑的《引子与随想回旋曲》，则是脍炙人口的名曲，在这样的乐曲里，穆特的演奏在分句和节奏的独到、新颖处理，有违于此曲的演奏传统，但让熟悉的经典在演奏中焕发生命，是大师级演奏的鲜明标志之一。在慷慨加演的四首乐曲柴科夫斯基的《旋律》、阿瑟·本杰明的《牙买加伦巴》、约翰·威廉斯的《辛德勒的名单》和勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》第一首中，同样是新意迭出，尤其是《辛德勒的名单》，与去年11月10日帕尔曼在这同一个舞台上的演奏大相径庭：帕尔曼好像彻底腻烦了伤感情绪的表达，而穆特的琴弓仿佛与琴弦若即若离，浅吟低唱，如泣如诉，催人泪下。

摄影/StefanHoederath