春拍的余温尚存，新一轮秋拍的战鼓又敲响了。香港会展中心位于维多利亚港南岸的湾仔码头旁，透过巨大的落地玻璃可以一览海天一色的景致，只是今天到场的人对9月的维港早已非常熟悉了，他们在意的只有正在举行的香港苏富比(微博)晚拍。随着拍卖官一声落锤，赵无极的《1985年6月至10月》以5.1亿港元的“天价”成交，创下亚洲油画世界拍卖纪录，也成为香港拍卖史上最高成交画作。而此时，香港佳士得也正在为11月23日至28日的秋拍做着最后的准备。

佳士得“十亿之夜” 图片来自网络

然而，这看似热闹红火的表象下实则暗流涌动。

一方面，颇有“江湖地位”的国际拍卖行在经历几年的调整期后，呈现出了复苏的趋势。今年的春拍，香港佳士得“十亿之夜”在行业内引起不小的波澜，如此高调有悖佳士得一贯稳健的风格。在4月份的春拍中，香港苏富比也有着不俗的成绩，总成交额36.4亿港元，是香港苏富比历史上第二高的成绩，还创造了20个世界拍卖纪录。然而另一方面，流拍现象严重。春拍中香港苏富比官窑瓷器专场流拍近30%，中国艺术珍品专场流拍率则高达50%。

相比之下，中国本土的拍卖行情况则颇为严峻。

以北京今年春拍为例，包括中国嘉德、北京保利、北京匡时、北京翰海、北京荣宝、中贸圣佳、北京诚轩、北京东正、北京华辰、北京银座十家拍卖行，拍品较往年有所减少，十家中仅有2家成交额增加，其余减少幅度较大。十家拍卖行的总成交额为85.1亿元人民币，较2017年春拍同比减少了8.74%，较秋拍环比减少24.94%。

数据来自人民网

虽然可以看到此次春拍涌现出一批新藏家，但成交额却不尽如人意，形势不容乐观。

画廊：光环退却，仍需培育

如果说拍卖行是艺术品市场的风向标，那么画廊则应该是艺术品市场的主阵地，即一级市场。在西方建立起的体系中，画廊通常为一级市场，即直接从艺术家手中取得作品以展览的形式介绍给藏家，而收藏家若想卖出藏品，作品就会再度进入市场，形成二次流通，进入二级市场。而拍卖行就是典型的二级市场。

事实上，本应该作为主战场的画廊，在中国却处境尴尬。在中国二级市场拍卖行先于一级市场画廊发展起来。这一现象，实则是为中国艺术品行业增加了不确定性。与中国其他行业有着相似的经历，中国的艺术品行业，有着起步晚，发展快的特点。相较西方艺术市场几百年的历史，从一级市场的成熟到产生二级市场，中国大陆直到90时代初期，都没有形成真正的艺术品市场。当时拍卖行兼顾起了一级市场培育的功能，由于没有成熟的画廊代理机制，拍卖行只能直接向艺术家征集作品。至此，也奠定了如今中国艺术品一二级市场纠缠的局面。

798艺术区，图片来自网络