有没有人和我一样，过了十年还是在看《甄嬛传》？
在看《甄嬛传》、《如懿传》这类清宫剧的时候，我最喜欢的就是女主一路“打怪升级”，从“小白花”进阶成“大女主”的过程。
我发现清宫剧普遍的套路，就是伴随着女主宫斗能力的增强，女主的妆容逐渐黑化，服装也一路升级。
而这场“打怪升级之路”的终点往往是皇后的朝服。
▲《孝贤纯皇后朝服像》轴，清乾隆
服装是一种高明的政治，政治就是一种高明的服装。
皇后朝服，作为古代女人能到达的最高权位的象征，到底藏着多少秘密？
正好我刷到故宫博物院的官方抖音帐号@带你看故宫。
故宫研究员针对故宫文物带来权威讲解，目前已更新约50+期视频。这其中，服饰专辑狠狠吸引了我的眼球。
要知道，故宫目前是不开放服饰展览的，但为了给观众科普服饰的分类、细节，故宫博物院特地把许多服饰文物送到库房观摩室来拍摄。
所以我们在视频里看到的都是实打实的历史文物，配上讲解员的专业讲解，我就像真的站在了故宫的展馆里，历朝历代的文化在我眼前倏忽而过。
今天，就借着抖音，跟着@带你看故宫的研究馆员严勇，一起扒一扒“清朝皇后穿搭指南”吧。
清朝皇后朝服穿着方式：
批领+朝裙+朝袍+朝褂
皇后的衣服是三件套，
最里边呢要穿红色的朝裙，朝裙外面配朝袍。
朝袍的最外面要穿石青色的朝褂。
不要问穿起来热不热，毕竟朝服是最正式的场合穿的。
这玩意就跟你要结婚时穿的婚纱一样，庄重典雅就完事了。
在佩饰上，故宫博物院研究馆员严勇特意用皇帝的佩饰来与皇后进行对比，比起皇帝的一顶朝冠，一串朝珠，一个朝服带，皇后的佩饰可就丰富多了。
我挑一些重要的展开讲讲。
在解释皇后的佩饰之前，不得不提到一个重要角色，就是东珠（下图里白色的珠子）。
东珠是产自满族的发祥地——东北的野生珍珠。
由于数量稀少，清朝统治者把东珠看作珍宝，用其装裱服饰，来表示身份并彰显皇家的权威。
所以如果你穿越回清朝，没想清楚要抱谁大腿，那你看她们身上东珠的数量和光泽就知道了，妥妥的古代绿水鬼，权贵指向标。
朝冠
朝冠的顶部有三只金凤凰，顶尖镶着大东珠。每只凤凰之间和身上也都镶有东珠，就连朝冠的尾部也用了大量的珍珠作为坠饰。
这一个朝冠上缀饰的东珠与珍珠约300颗，冠顶东珠13颗，珍珠51颗。
充分诠释了什么叫做“欲戴皇冠，必承其重”。
▲皇太后、皇后冬朝冠图《皇朝礼器图式》清内府绘本
耳钳
不少人看《延禧攻略》或《如懿传》，都能看到上面的女性有“一耳三钳”的穿戴方式。
我记得当时不少人“吐槽”说清朝女人打起耳洞来，是真的野。
▲（右图）金环镶东珠耳饰，清
其实“一耳三钳”是满族旧俗，这种戴法被统治者看做满洲女性的身份标志。
满族女孩出生后，被要求要一耳穿三孔，戴三钳（所以根本不是“年纪轻轻打耳洞”，人家一出生就打啦）。
金约+领约
按照礼仪，清朝后妃们及宗室女、宫外的一至七品命妇，在穿朝服的时候，金约与领约都是标配。
金约类似于今天的发带，束发用的。
领约类似于项链，用垂珠做点缀。
朝珠
清朝受藏传佛教的影响很深，朝珠是在佛珠的基础上衍变而成，皇帝只有一串朝珠，但皇后的朝珠有三盘。
中间是东珠朝珠，两侧为红珊瑚朝珠。
东珠朝珠是最高权力的象征。
只有皇帝、皇太后、皇后才能佩戴，连皇子也不得佩戴。
贾谊《新书·服疑》中就曾记载：“贵贱有级，服位有等……天下见其服而知贵贱。”
一套朝服，就是一种秩序。
上图中的孝贤纯皇后，就是近几年频频出现在影视剧中的富察氏。
这张“定妆照”是她24岁被封为皇后时，由宫廷画家为她画的朝服像。
画中的孝贤纯皇后，柳眉、凤眼、樱唇，别有一番端庄娴静。
穿过三百年的时光，我们似乎还能感受到她婉转的眼波，道尽世间绮丽闲愁。
不少人说，她是乾隆皇帝一生的白月光。
富察氏确实是不可多得的贤惠，将后宫打理得井井有条。乾隆曾赞她："历观古之贤后，盖实无以加兹。”
乾隆与她年少成婚，一生为她写了一百多首诗。
但自古君王皆薄性，年少情深，也抵不过皇权的膨胀带来的占有欲。
作为多部宫斗剧“配角”的乾隆皇帝，人生总离不开“风流”二字。
▲《乾隆帝写字像》轴，清
他一生拥有55位（也有说40位，总之就是很多）后妃。
但面对乾隆的花心和后宫诸事，富察氏永远能保持冷静和端庄。
但上天对待温婉之人，并无优待，甚至过分残忍。
富察氏的两个儿子双双夭折，这给皇后带来了极大的打击。
她离世时年仅36岁。
富察氏死后，乾隆给了她隆重的丧礼，极尽哀荣。
富察氏本人会不会喜欢这些呢？无从得知。
但根据史料记载，富察氏本人一生克勤克俭，不喜奢华。
她平时在宫中的服饰用品不是画上的那些金玉珠翠，而是简简单单的通草绒花。
史书记载，她娴于礼法，深明大义，温柔且知书达理，富有情趣。
但时人所刻画的，世人所记住的，却是她被满身华服困住的样子。
因为，比起寻常女子所追求的好看和喜欢，“伦常有序”才是皇后搭配服饰的第一要素，而她的一生也被“伦常有序”所束缚。
就像甄嬛那句台词说的：“这凤冠霞帔于我，何尝不是万重枷锁”。
在封建王朝的体制下，她永远是皇帝的妻子，而不是自己。
富察氏一生都在做一个贤内助，解语花，永远在适当时候展现温香软玉的一面，给予丈夫帮助。
却至死未曾发出过自己的叹息。
而在故宫博物院中摆设的那些文物里，又掩埋着多少人一生未曾吐露的声音。