(活体字部分摘自《活着为了讲述》一书)

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《百年孤独》著名开头曾被多少中国作家模仿?

余华、苏童、格非、陈忠实、韩少功、马原等，几乎那个时期崛起的所有先锋作家，或多或少都承认受过马尔克斯的影响。诺贝尔文学奖得主莫言，在一次讲座中，直言他的写作有马尔克斯的影子。“1984年我第一次读到《百年孤独》时非常惊讶，原来小说也可以这样写!”他的话，多么像马尔克斯当年在祖父家偶然读到卡夫卡时的情景。

“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”《百年孤独》这个著名开头，对当时一直处在现实主义文学中的中国作家来说，显得如此的新鲜和玄妙。与此同时，《百年孤独》的开卷句式，飞快地出现在了众多中国作家的笔下，马原的《虚构》、莫言的《红高粱》、韩少功的《雷祸》、洪峰的《和平年代》、刘恒的《虚证》、叶兆言的《枣树的故事》，苏童的《1934年的逃亡》、余华的《难逃劫数》、格非的《褐色鸟群》和陈忠实的《白鹿原》中，都出现了对“多年以后，面对……”的句式。

不仅仅是开篇的写法上有如此多的模仿，陈忠实的《白鹿原》在某种程度上就是一部中国版的《百年孤独》。《白鹿原》的扉页上是巴尔扎克的名言：小说是一个民族的秘史。这句话让人很自然地联想对应起的就是《百年孤独》。

面对马尔克斯的“魔幻现实主义”的影响，中国作家坦然承认者有之，矢口否认者亦有之。我们受马尔克斯的影响，正如马尔克斯同样受其他作家的影响一样是很正常的。在《活着为了讲述》中，马尔克斯记录下了他在祖父的房间偶尔看到了卡夫卡，便惊叹“小说原来可以这样写”，他22岁看到了索福克勒斯的古希腊剧作，怎么勇敢地将自己的作品撕掉，为了写出一部不像索福克勒斯的作品，再到后来他搬到墨西哥定居时读到了胡安·鲁尔弗的《佩德罗·帕拉莫》的激动之情……因为，一个作家影响另一个作家的写作本就是文学流派变更和文学发展史上的常态。

马尔克斯如是说———

●世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。用一块没有泪水的海绵将有关他的记忆彻底抹掉，让他在她记忆中所占据的那块空间里长出一片罂粟花。

●一个幸福晚年的秘决不是别的，而是与孤寂签订一个体面的协定。