最先答应成为国宝守护人的是演员刘涛。来了之后，她看见递到手里的剧本像一集电视剧本一样厚。准备录像的那天，她忽然有些焦虑，担心自己录不好。而段奕宏最初并不想来，他说自己并不知道一个演员在这儿能干吗。直到播出之前，他们都不太清楚节目的完整形态。

其实，这些剧本是由文学总撰稿于新玲带着团队完成的，这是一个操作过四川卫视一档历史体验真人秀《我们穿越吧》的编剧团队，与做撰稿出身的于蕾一拍即合。节目组同时设置了专家组，有常设专家和博物馆专家，每个剧本要交由专家验证。

司马光和石鼓的片段，在网上有零星对于戏剧夸张成分的争议。于新玲和于蕾告诉《中国新闻周刊》，司马池受徽宗之命寻找石鼓，而找来的第十块石鼓被怀疑是假的，这些确有史料记载。但当时司马光的故事是按年份推算的，因为司马池任凤阳府尹时，司马光大约七八岁，跟砸缸故事发生的时间差不多，就将两个故事糅合在了一起，想塑造出一种父子的传承。

“所有的历史都是片面的深刻，基于一个史料或者某一件文物，然后绝大多数人由此达成了一个共识的历史，就是我们讲给大家听的。所以前世传奇这一部分，字幕打上了‘基于史实合理虚构’。”这是于蕾和节目组专家的观点。

在节目播出前的一周左右，节目会把这样的8分钟舞台短剧成片拿到相应的博物馆，博物馆的专家再看是否有硬伤。在第一集呈现的故宫三个文物片段里，专家便提出过关于年代和台词等细节的准确性问题，节目依此做过修改。

用明星演绎的前世传奇，来吸引观众对之后出场的志愿者、文物发现者等跟文物相关的“今生”素人发生兴趣，是于蕾设想的重点，“就是要告诉你，这个文物活在今天”。

　故事感和价值表达

其实，博物馆也在发愁如何吸引民众，这是于蕾和执行总导演汤浩在走访各家博物馆之后看见的切实需求。然而，初听节目的创意时，博物馆为难于金贵的国宝要一遍遍被翻出来拍摄，而且，那样的形式还不易传达学术上精准的表述。

于蕾最先找到的是故宫博物院院长单霁翔，那是2016年年底。因为时间的各种不凑巧，等见上面，已经2017年三四月份。于蕾告诉单霁翔对于九个博物馆的选择和节目模式，基于他们最初的考虑，是想以东南西北中各选一家博物馆，形成九宫格，能把博物馆绘成一个中国版图，甚至已经物色了新疆的文物和故事。

于蕾兴奋地讲完点子，单霁翔接话道，2010年时，几大部委公布了一项中央与地方共建的国家级重点博物馆的项目，首批有8家，这期可以做这8家，之后做做民族地区博物馆、墓葬博物馆。于蕾一想，正好可以做到2020年紫禁城六百年。于是就这么定下了首期的博物馆选择。