当那些想象的创作进入到实际的拍摄，那些躺在书里的文字，变成了画面，小说里的人物变成了真实的存在，“演员读得懂你的东西，把她演绎出来，她用自己的才情灵气让你看到超乎你想象的好，你在现场看着，真的很动人、很享受、很过瘾。”

4 谁喜欢乱改剧本就给他署名权

“他们觉得我很难搞，很难被说服。比如，会有人劝我改改这个本子啦，接受这个人物吧，接受这个演员啊。我通常都会拒绝。因为小说是我写的，剧本是我编的，我要保护我的人物，不是专业的诚恳的意见，我就不会轻易妥协。”

流潋紫是个难搞的编剧。

美国韩国实行的都是编剧中心制，一部电视剧，编剧拥有很大的决定权。但在中国，编剧则是相对的弱势群体。很多编剧都头疼自己的剧本被随意更改却无可奈何。

问起她这个，她笑了，“因为我难搞呀，他们轮番劝说我，给加场戏呀，多给点台词呀，我不轻易改，我会拒绝呀，现在好像我的不妥协不愿意就是理所应当的，他们哪怕改一个字都要告诉我，我来斟酌改还是不改。”

“虽然跟组，但你也不能老在现场，你不在场，改了也就改了，怎么处理？”

“改，可以呀！人家讲这个台词改改呀，好呀，改呀。那以后播出的时候，一边播一边字幕要打出来的：‘此段非流潋紫所写’。哪个人要随心所欲地改，那他很厉害呀，他取代了编剧，要尊重他的署名权。我是《如懿传》的编剧，我签合同是有著作权的，对不对？那不是我写的我就不能署名。”

她笑，又说：“我听说哈，有人学白居易，把剧本念给保姆听。保姆说，听不懂！改一改吧？那么好，改！改了署保姆的名字就好了！”似乎并不觉得这个问题是个问题，她还是慢悠悠讲。

坚持编剧话语权的同时，她也打开自己，在合作中从优秀的同行者身上汲取营养：“在《如懿传》拍摄的过程中，我已经有了很多超过预期的得到，这个让以后《如懿传》播出后会有什么评价都不再重要。”

“你不在乎你的这部作品得到什么评价？”

“就像绣匠绣一个作品、一件衣服，绣的过程里我会听各种人的要求意见，但绣完了，我的工作就完成了，至于它穿在了谁身上，穿得好不好看，和我没关系了。”

“完全没关系了！”她重复一遍，“等到这部剧开始播出，我会把我向外开着的门窗一一关闭起来，大家说好或者不好，对我是不重要了。重要的是这个过程里，我获得了什么。”

她说：编剧是躲在幕后的人，幕后的人不应该走到台前来。

她说：在影视圈子里，人常常会被拱到天上去，变得得失心很重。在那样的环境下，保持距离才是保护自己。

她说：吴雪岚是关起门过日子，流潋紫是走出去看世界，墙外的生活固然多彩，也不能老待在外面，对不对？

11月的杭州，潮湿温润，桂花落尽前的余香仍撩人四顾去寻。路过她执教的学校，正是晚自习时间，校舍在夜的细雨里明亮一片，灯红人静。