她喜欢读历史，中国的史书里，除了少数极其贤德或是祸国干政的女人留下些痕迹，那些帝王将相身后的女人，多只有冷冰冰的姓氏或封号，连名字都没有一个，她们似乎没有机会像一个正常人那样被记录。“我不喜欢，所以就想自己去写她们的故事，每个坏女人都有她闪光的点；每个好人也有她不堪的一面，我想写写她们的日常。”

于是动手写，没有规划，不知道会写成什么样子，也不知道能不能写完，她只是去写。小说放在网上，渐渐有了读者，渐渐读者多了。也曾为了读者的催促，日更6000字，写得疲惫不堪。后来自己想明白，写作是私人化的表达，只该想写才写，不想写就丢下，没有必要为满足别人而消耗自己。

《甄嬛传》拍到一半，约她写剧本的影视公司就纷至沓来，各种各样的建议也纷至沓来：别写小说了，直接写剧本赚钱呀；别写古装了，写点现代戏，易写好卖呀；趁着现在火，赶紧多写点呀。

“我想写什么、我什么时候开始写、我怎么写，都应该是我自己想写，对不对？我为什么要听你们的？我为什么要赶紧？我又不等米下锅。我是有工资的人呀，学校每个月都按时发三千块给我的。我又不着急，我十年才写两部书，我为什么不自己选择题材？我为什么不坚持自己？我为什么要跟着别人节奏去走？为什么要被资本和商业来操作？”她慢悠悠地啜茶、慢悠悠地说，一连串不需要回答的反问却有凛然难侵的气势。

“《如懿传》就是蛮传统的写作了，我全部按自己的意思写完了才给出版社。因为不着急，所以不会被左右呀，我想写小说我就写，我想做剧本了我才做，碰到合适的团队合适的演员我再拍。”

她轻描淡写，“写作对于我是件可以随时停下的事情。我可能随时就不写了，如果觉得我没有力量左右人物，我就不写；要是做编剧，我如果不能护得我笔下人物周全，就不会把他们交出去。”

3 从小说到剧本苦痛也享受

“写作这种东西，写小说包括剧本的前期状态都是个人的，封闭的。小说你可以按自己的心意随性去写，有的东西你也可以含糊，留给读者去想象。但剧本每一个点都要明确，不然演员没法演。这个戏没有上的时候，剧本交了，公司觉得满意就好。但后面，导演介入后，要按导演的想法走一遍；演员介入了，要贴着演员的个性再走一遍，一遍遍地修改对我来说很痛苦。”

《如懿传》的剧本从2016年3月开始调整修改，加减人物、增删情节，100多万字的剧本，逐字逐句地调整，删节了十多万字，“小说里好些段落文字你写出来很喜欢，但为了拍摄的需要，你得割舍，断舍离的过程也是很痛苦的。”