记者：表现孔子思想的《论语》，通篇皆是古汉语。对于古代汉语，当今很多中国人都不易理解，如何让外国人看得明白，并产生兴趣？

闫东：这是我们遇到的比较大的一个难题。对此，片中采用了较多的搬演手法。我统计了一下，搬演镜头大约有20分钟左右。虽然是搬演，我们也力争在演员形象、场景布置、情节发展，着装佩饰等各方面有充分的历史依据，使历史事件尽可能真实地再现。比如在拍摄孔子临终前这一幕时，负责再现拍摄的导演最初安排，扮演孔子的演员在哀叹完“哲人萎乎”后，就倒下以示离世。但英方导演在现场对照着司马迁所写的《孔子世家》，敏锐地发现原文为“后七日卒”，因此这么演不符合史实。他及时与再现导演沟通，纠正了演员的表演。片子播出后，很多观众一下子就记住了搬演中的人物与事件，看来这种方法是合适的，是成功的。

对于搬演的占比，最初中英双方有分歧，我力求说服他们接受。我认为搬演部分应确定为20%而不是50%，因为故事应在深层次进行表达，表面不需要那么坚硬张扬，儒家文化推崇的就是如此。需要一定比例的搬演再现，是因为得让观众对孔子的形象和状态有基本的了解，孔子的出身、家族、成长、游学、周游列国等，包括几个春秋大战争的场面资料都是搬演的。有了这些再现内容，观众会加深对孔子历史情境的认识，否则年轻观众很难找到孔子生活的时代感。我少用大的特写，尽量制造氛围来讲述。纪录片人要提高自己讲述故事的能力，纪录片已经向经典历史电影迈进。这些他们也慢慢接受了。

中国纪录片，如何国际化

——“名片”也好，“相册”也罢，纪录片作为一种艺术形式和文化现象，需要国际视野，进行国际化表达。尊重西方观众的特殊习惯，尊重和配合西方影视制作团队的理念和方法。

记者：据我了解，中国有不少优秀的纪录片放到西方国家播出时，都被重新剪辑包装，结构性的改编让中国纪录片人很伤心。这两部片子在海外市场播出能够做到原汁原味、一刀不剪，请问您有什么诀窍？

闫东：首先，我们尊重西方观众的特殊习惯。第二，我们尊重和配合西方影视制作团队的理念和方法。第三，我们与西方同行的合作在片子的开端，在选题策划阶段就已经开始了。闭门造车，拍好成片后再去找市场，这种方法是不行的。

记者：您创作了许多优秀的纪录片，获得了许多奖项，在业内形成了品牌而广为传播，有些已列入学校的教材。《旗帜》《大鲁艺》《国脉》《百年小平》等多部影响力和传播力俱佳的重头作品，皆出自于您手呢。