在艺术上，她第一个恢复演出了《锁麟囊》，改编演出了《梅妃》、《六月雪》、《英台抗婚》和《文姬归汉》，她的丈夫唐在炘和她一起，在继承程派艺术的基础上，结合时代的要求和个人特点，大胆地改革了程派的声腔；她最大尺度发挥了自己的嗓音条件，并且用自己对于程派的热爱，扬长避短，走出了自己的一条路。但因为创新与发展程派艺术，她也曾饱受争议，有人将她的艺术冠为“新程派”，意为程派的“叛逆者”，明褒暗贬，但李世济却坦然接受，她说：“我所做的一切并没有背离程砚秋的精神。流派要随时代而发展，我要将生命之流涓涓不息汇入程派艺术这条大河，使之变得更宽广、激荡。”

如今，斯人已逝，盖棺定论，人们对李世济先生为人为艺的充分肯定和认可，都充分证明了她对程派艺术、京剧艺术的巨大贡献。正如中国京剧程派艺术研究会会员钮葆所评价：“李世济先生，是程派艺术的一位特殊传承者，她的特殊贡献在于创新。”也正如中国戏曲学院教授傅瑾所言，“李世济这些年来早已被公认为是程派的一面旗帜，她可以说是发展了程派的人，对程派最有贡献的人，她在程派基础上闯出了一片新天地，她当然是‘李派’，而不只是‘新程派’。”

本报记者王润J069 甘南摄J216

追忆

她自称是钢铁造的是“保尔·柯察金”

李世济一生正式收徒6人，除了远在台湾的大弟子之外，今天上午，李世济的弟子刘桂娟、李海燕、李佩红、吕洋、杨磊、卢杨都在现场送别恩师。

被外界认为是李世济大徒弟的刘桂娟，1986年拜在先生门下至今，交往34载，她说自己当年戏校还没毕业时，便有幸在一次纪念程砚秋先生的演出中正式认识了恩师，并且开始到李世济北京家中系统学习。第一出戏，李世济传授给了令刘桂娟受益终身的《陈三两》。

刘桂娟记得当年恩师曾经变着法儿给她们这些学生改善伙食，“我现在都记得当年师父给我做的糯米肉的美味，那是一个学戏的苦孩子做梦也想象不出来的美味。” 当年丧子之痛让李世济痛不欲生，“她是一个非常坚强的人，她的晚年生活非常坎坷，不过她总能够战胜困难，从阴影中走出来，笑对自己的不如意。她总是自己说：‘我是钢铁制造的，我就是保尔·柯察金！’”

身为国家京剧院二团团长的李海燕说：“我1991年拜师，老师教了我很多。2011年老师指导我排演《文姬归汉》时，当时她坐在轮椅上，却忽然站了起来，走到我面前指点，我们都看呆了。她自己也愣了，说，我怎么走过来的？2013年我赴韩国演出《锁麟囊》，这是这出戏头一次走出国门，老师很高兴，说要把程派艺术毫无保留地传给我们。去年我演复排的《武则天轶事》，老师也每天都到排练场指导。”李海燕还记得老师教导他们要向话剧学习演人物：“她说演《文姬归汉》要看看北京人艺朱琳老师演的话剧《蔡文姬》，还有当年的于是之、蓝天野，老师给我们举了很多话剧大家的例子，这些大家都有戏曲的底子。李老师还很喜欢邓丽君的歌，说她的音色非常美，甜中有委婉，但歌词很悲，能给你唱哭。她曾跟著名歌唱家郭淑珍老师在下放的时候交上朋友，谈艺术，互相借鉴。她说‘我吸收了各家之长，我的唱才能打动青年观众’。”李海燕说，“老师是为艺术而生，为艺术而走的。我们也会坚守京剧舞台，把程派艺术传承下去。”

作为一位大艺术家，李世济非常注重仪表形象，李海燕说：“师父穿衣服都很有品位，有自己的风格，这次走了以后，我们特意挑了一件她清唱时经常穿的衣服，中式的大盘扣袍子。”

今天一大早特意从天津赶来的吕洋说：“师父这一生坎坷辛苦，但很坚强，我们天天在一起的时候，不管是和她聊天，还是学戏，都能学到很多东西，她对我们非常呵护，就像家人一样，让我们在她家吃饭，和她一起买东西。我2010年拜的师，之前已经和她学艺八年，拜师的时候，她专程从北京到天津收我为徒，还举办了座谈会。她即便在病中，还经常指导鼓励我们。她一直追求艺术，不管经历了多大的磨难，她始终不放弃对艺术的追求，这让我们所有的弟子都由衷敬佩感动。”

本报记者王润