创作故事

走出来的《敢问路在何方》

1986版电视剧《西游记》歌词多数都是阎肃写的。片尾曲《敢问路在何方》带着一往无前的豪气，也体现了作者的国学功底，既大气又耐听。1983年《西游记》投入拍摄时，导演杨洁并没有想到让阎肃写主题歌词。音乐编辑王文华约来了主题歌，让杨洁审查。杨洁看后觉得不大够劲儿，决定另找人写。王文华有些为难了，情急之中，不知是谁给他引见了阎肃的夫人——北京科学教育电影制片厂的医生李文辉。

当时阎肃正忙但因为是老夫人的后门来的不好拒绝，只好应承。阎肃很快就写出前几句：“你挑着担，我牵着马，迎来日出送走晚霞，踏平坎坷成大道，斗罢艰险又出发。”可是再往下就写不动了，一下就卡住了。他为此苦苦求索：“取了经回来，唐僧、孙猴、猪八戒封了神就结束了，好像人生并没有结束，他们走的路也没有结束。我发愁了。写歌你总得写出点意思来，没招，很痛苦，两个星期我一筹莫展，就在屋子里来回溜达。那时候孩子还小，回来有一天说，‘您瞧您来回走把地毯都踩出一道印来了’。我一下就想起鲁迅先生有一个作品叫《故乡》，最后的一句话，‘其实地上本没有路，走的人多了也便成了路’，我一下子就豁然开朗，就想到了‘敢问路在何方，路在脚下’。诗有诗的眼，词有词的魂，这首歌词的魂被我逮着了，这个词它就有生命了。电视剧出来，家家户户都在看，这歌一下就火了。”

坐牢房写出《红岩》

为了创作京剧《红岩》，阎肃曾亲自到渣滓洞牢房里坐了7天牢。“朋友们戏称我是一位‘上过殿堂、蹲过牢房’的艺术家，这是指为创作京剧《红岩》，我和北京京剧院的一些同志到重庆渣滓洞体验生活的事。我们在渣滓洞牢房里，戴上了沉重的脚镣，双手也被反铐着，连续7天，不让说话，不许乱走乱动，三餐吃的是监狱里用木桶装的菜糊糊。我看到国民党特务用来折磨革命者的各种刑具，想起10根尖利的竹签一根一根钉进江姐手指时的惨烈情景。那种深入骨髓的‘炼狱’生活体验，在后来进行创作时，一次又一次令我无法控制自己的情感。”

看川剧写就打假歌《雾里看花》

　　当时中央电视台为了搞一台纪念《商标法》颁布10周年的晚会，请阎肃策划。其中有个片段是打假的，阎肃就建议要写一首“打假歌”。导演找了一圈，没找着人写，就回来说谁提议的谁写啊。就这样，落到了阎肃头上。“《雾里看花》的创作灵感源于川剧。我在屋子里转转转，我儿子说你别转了，我就回到我自己的小屋。进屋打开电视，正好放川剧《金山寺》。法海手拿一根降魔杵，腿一踢踢出一只眼睛。这叫法眼，又叫天目，佛教上叫慧眼，这眼一睁开上看33天、下看18层地狱。要是我们每个人都有一只慧眼在这儿，什么家伙一眼就看出来了。借我一双慧眼，让我把这纷纷扰扰看得清清楚楚，明明白白，真真切切。我说这太棒了，前面我就‘雾里看花，水中望月，你能分辨这变幻的世界……’就这样，我就写出来了。这说明一个问题：你得是个有心人，你得读万卷书，行万里路。如果我没有看过川剧，不熟悉川剧，那就很难说清楚这个事。”