诸多名家新作纷纷上市，其中，七零后作家亦有几部长篇问世，但相对于前辈，不论是数量还是质量，都还有一定的差距。 ——叶匡政

这周的微信朋友圈，诗人、评论家叶匡政的一篇文章引起了文学圈的关注。

在《为什么70后作家的成熟姗姗来迟？》中，叶匡政写道，“在中国当代的作家群中，70后可能是比较尴尬的一代。”在他看来，50后、60后作家早已成名；80后、90后也有诸多作家早早成名；唯独70后一代，虽然正处盛年，但是成名的作家并不多，显得格外单薄。

70后作家处境的尴尬已经不是第一次被拿出来说了，但是叶匡政的看法，还是在业内引发了不少议论。

现代快报记者为此采访了一些身在南京的学者和作家。他们对叶文的看法，有赞有弹。多数人认为，70后作家与他们前后两代同行相比，可能安静了些，但是不至于陷入困境，而名气的大小也不代表作品质量的高低。

现代快报记者 倪宁宁

关于“成熟晚”

　　应该是成名晚才贴切

叶匡政的文章从刚刚结束的北京图书订货会谈起，文中说道，“诸多名家新作纷纷上市，其中，70后作家亦有几部长篇问世，但相对于前辈，不论是数量还是质量，都还有一定的差距。”

紧接着，文章直接把70后作家描述成“可能是比较尴尬的一代”，因为“比他们更早的50后、60后早已成名，享誉文学界乃至整个社会已经数十年，并且依旧是当今文学界最重要的主力作家。而比他们更晚的80后、90后也有诸多作家早早成名。唯独70后一代，虽然正处盛年，但是成名的作家并不多，特别是在严肃的长篇小说创作中，有建树的就更少，因此，显得格外单薄”。

叶匡政写道，“70后生人，成长的时代正好是当代社会最大的变革时代，这样的时代，本应该出现无数优秀的作家和作品，但为什么，70后作家的成熟却姗姗来迟呢？”

对此，作家黄梵有不同意见，他认为姗姗来迟的不是“成熟”，而是“成名”，“如果是指成名，叶匡政是说到点子上了。”早在80年代、90年代，一些50后和60后作家和他们的作品已经在国内家喻户晓，莫言、苏童、余华、格非、叶兆言，而当时他们的年龄要比现在70后作家的年龄要小得多；而一些诸如韩寒、郭敬明的80后作家的成名，要更早，20出头已经被公众熟知了。黄梵说，反观70后作家，真正能进入公众视野的少之又少。

但是大多数受访者都认为，70后作家成名晚有他们的客观原因。“不是所有人都能赶上60后们的好时光的。”作家、《青春》杂志执行主编育邦的话代表了大家的看法。

　　为什么成名晚？

　　文学英雄的时代过去了

对于70后作家们来说，上个世纪90年代，是他们出道和进入文学圈的时代，但是很不巧，以叶匡政的话说，他们赶上了“文学开始衰落的时代”。

毋庸置疑，上个世纪的80年代，是中国当代文学的黄金时代，社会从禁锢走向开放，文学则从狭隘、保守，走向史无前例的大创造与大开放。一大批才华横溢的青年追随西方的文学大师们，创造出了许多杰出的作品。莫言、余华、格非、苏童、叶兆言、王安忆、刘震云，脱颖而出，至今他们依然是中国文学的主要力量。

所有的受访者都认为，但是到了90年代，造就文学英雄的时代便落幕了。

著名文学评论家、南京大学教授丁帆认为，90年代是中国文学和文化的断裂期，包括先锋文学在内很多艺术思潮被阻隔了，与此同时，商业来了，市场闯了进来。70后知名作家曹寇，这样描述80年代与90年代的区别，“80年代，90年代初，文学一度处于国家文艺生活的核心地带。之后，文学便边缘化了。”

文学在80年代的特殊力量一去不返，文学被边缘化，70后作家就是在这样的环境中开始他们的创作。“文学的边缘化，自然也让刚刚出道的70后边缘化和沉寂化。这是时代变迁和文学功用变化双重嬗变的结果。”曹寇说。

“时代变了，商业和市场在社会文化中成了主角，70后作家们如果不投身市场，他们的命运只能是被安静和被沉寂。”文学评论家、南京大学教授何同彬认为，社会公众对严肃作家不感兴趣，他们的兴趣点是电影电视，是明星。

　　成名晚，名声小

　　并不等于作品质量低

也有人说70后作家是夹缝中的一代，前有名家辈出的50后、60后，后有以韩寒、郭敬明为代表的80后，他们似乎陷入了困境。但是叶匡政在接受快报记者采访时，并不这么认为，在他看来70后作家有他们自己的特色。

“60年代的作家虽然各写各的，但是他们在精神气质上，在文学理想和文学审美倾向上很大程度上是一致的。”叶匡政认为，从70后作家截止到目前的创作来看，他们几乎每一个人文学趣味都不同，他们在个性化、个体化的表达上要超过60后作家。

一个主流观点是，60后作家创造出了许多经典作品，而70后的小说难言经典。对此何同彬认为，所谓经典的观念都是在80年代形成的，在现在依然是主流，其实已经滞后了。他说，“我们如何判定或者承认70后作家成熟了，一个最明显的指标就是他们获奖了。而在现实中，70后作家很难拿到权威性的奖项，虽然他们也能拿到表彰短篇小说的鲁迅文学奖，但是代表一个作家最高成就的长篇小说的奖项，也就是茅盾文学奖，他们是很难拿到的。”何同彬认为，现有的文学阐释系统、评价系统也都是在80年代形成的，并没有与时俱进，80年代形成的观念，诸如启蒙、先锋、史诗性等等，在文学奖的评比中依然是主流，而70后作家的作品大都是个人化的东西，他们写日常生活，是为了呈现，而不是表达。而这两者之间有着巨大的差距。

但是也有受访者不看好70后截至目前的作品。黄梵认为，70后作家之所以缺乏代表作，可能是因为他们用心不够，“我印象中70后作家获奖作品并不少，文学市场的萎缩，可能促使他们把更多的精力用在了怎么获奖上，想通过获得更多的奖项来确认自己的存在。但是这样做恰恰会损害自己的作品。”

而身为70后作家一员的曹寇，也认为70后没有好作品是事实。

当然所有的受访者都认为，与以韩寒、郭敬明为代表的80后作家相比，70后作家们的创作要高出不止一个档次。他们多数认为韩寒、郭敬明的创作与严肃文学无关。

　安静，沉寂

　　70后作家向何处去

虽然与60后作家相比，70后作家的名声要小得多，但是还是有一些作家突出重围，盛可以、徐则臣、冯唐、阿乙、尹丽川、曹寇、鲁敏、魏微等都以自己的作品为读者和公众所了解。

据何同彬了解，因为时代的不同，60后作家所擅长和热衷的先锋性、实验性，对70后作家来说已经不重要了，他们现在是用他们的立场、态度描述他们的成长经历。何同彬介绍说，70后创作的很多都是成长小说，叙述乡村、小城镇、城市青少年的成长经历。“边缘人物、非主流人物，是他们喜欢描述的对象。”