马奈不朽名作背后的故事
原标题：那些有情妇的伪善者无法接受她目光的审视——马奈不朽名作背后的故事！
“我用极简的方式复制了我所见到的，这就是我的《奥林匹亚》。他们说这里面充满了丑陋，没错，我亲眼看到了，我忠实地把它画了下来。”法国画家爱德华·马奈曾经这么说道。
马奈作品《奥林匹亚》
1863 年，油画，130.5 x 190 厘米，
巴黎奥塞美术馆
1863 年春天，法国首都巴黎。人们情绪激荡不安，只因为“落选者沙龙”里面的一幅画。巴黎人迫不及待挤进沙龙，只为亲口辱骂那一幅画。画中女主角被他们恶意称作“小妓女”，她坚定的手放在大腿上，被人用“丑陋的癞蛤蟆”来形容。
群众的情绪愤怒，迫使主办单位把画挂得更高，并派两名警卫看守，以免画作被观众用口水或雨伞攻击。
《奥林匹亚》局部
画中的女人用冰冷的眼神面对观众，似乎在对观众做出评价。
《奥林匹亚》局部
这幅画马上被冠上“奥林匹亚”的名称，是向小仲马的《茶花女》中的女主角致敬。虽然马奈原本想命名为“维纳斯”，但他也并不介意“奥林匹亚”这个名字。
马奈作品《草地上的午餐》
马奈第一次冒犯巴黎上流社会的虚假品味是 1863 年初当他发表作品《草地上的午餐》，这件作品与乔尔乔内的《乡村音乐会》有相似之处。
乔尔乔内作品《乡村音乐会》
在他诠释大师的人物与场景时，他打破了当时的禁忌——“只有女神或仙女可以以裸体呈现”。而马奈的却画了当代女性，她裸体的身体在衣冠楚楚的男性前显得更“吓人”。
《草地上的午餐》局部
民众指控马奈对大师不尊敬，画中女人被他们称为“不雅的荡妇”。
《草地上的午餐》局部
但马奈并未因此停止创作，他用大师提香的画作《乌比诺的维纳斯》为新作品的灵感。
提香作品《乌比诺的维纳斯》
他找来他最欣赏的人体模特儿维多利安·莫涵。马奈想让她的形象高不可攀，称为当代的维纳斯女神。
左：马奈《奥林匹亚》
右：提香《乌比诺的维纳斯》
在他企图呈现模特儿个性的同时，他也融合了古代跟现代人像的特征。
《奥林匹亚》局部
那位年轻巴黎女子躺在白床单上，她身体比例并不完美。
伸懒腰的小猫
《奥林匹亚》局部
她脚旁有一只小猫在伸懒腰；
手捧鲜花的黑人佣人
《奥林匹亚》局部
一位黑人佣人带来爱慕者们送的鲜花。以这位“妖妇”的真实感，就足以诱惑人。
缎子鞋
《奥林匹亚》局部
手镯与丝绒带
《奥林匹亚》局部
她身上的缎子鞋、手镯以及丝绒带，反映了当时的时尚，也更突显她的赤裸。
从现代观点来看，我们或许无法了解当时引起公愤的原因，或许是因为画中女人的凝视。
奥林匹亚的凝视
“奥林匹亚”用一个强有力的目光，他并没有被访客检视，反而是她检视访客，一个男人被妓女做评价。
那些自己在外有情妇的伪善者无法接受这坦白的目光。
《奥林匹亚》局部
马奈试图复制奥林匹亚的傲慢以及脆弱，几乎全黑的背景凸显她的身形。画作像是光影的拼贴，乳白色的被单以及珍珠披巾都有细腻的笔触；女子的皮肤发亮。
马奈作品《春天》
模特：维多利安·莫涵
马奈最欣赏的模特儿不是一位平凡人，维多利安·莫涵梦想成为演员，在替画家工作时会模仿各种人物。
马奈作品《穿剑手服装的V小姐》
模特：维多利安·莫涵
她本身也是画家，也曾在画廊展览。
爱德华·马奈
马奈死后，她活在悲痛中，她把她所有旧东西变卖，在皮加力广场前的咖啡馆弹吉他为生，也贩卖猥亵图片给蒙马特的娱乐业业主。她被人们称作“叫卖者”。
维多利安·莫涵
贫苦的日子让维多利安开始酗酒，对她的死亡，至今仍是个迷。
马奈未能活着看到他的作品成为经典，《奥林匹亚》在他画室内积了二十几年的灰尘，没有博物馆、画廊或收藏家愿意购买。
马奈在 1889 年去世之后，作品被拿去参加“法国艺术一百年”展览，还差点被外销到美国。马奈的朋友，画家莫奈透过公开认购，凑足 2 万法郎，从马奈遗孀及儿子手中买下了这件画作。
莫奈
莫奈计划把这一幅画当做礼物送给巴黎。根据法国的法律，送给国家的画作必须被展出，不过政府不敢冒险把此画放在卢浮宫里展览。
在过了 16 年之后，马奈的《奥林匹亚》终于从卢森堡皇宫阴暗的走廊移到卢浮宫，并在 1947 年收藏于印象派博物馆。
（图片来源建筑vs艺术vs音乐及网络）