原标题：八大山人暮年经典《芙蓉芦雁图》
2019春拍，中国古代书画专场呈献曾于东京帝室博物馆展览及出版之《芙蓉芦雁图》。本幅为八大山人暮年经典，笔意深邃，得天然之趣，细品余味不尽。
朱耷（八大山人）《芙蓉芦雁图》
设色纸本 立轴
199 x 56 厘米
估价：1400至1800万港元
展览
《支那美术绘画第五回展》，东京帝室博物馆，1920年10月
出版
(1)《美术绘画展览图册》（第五回展），东京帝室博物馆，1920年10月
(2) 八幡关太郎着，《传记-名人特辑号》，《狂画人八大山人》，1935年9月1日，页90-96
李瑞清跋
此八大山人晚年笔也。设色尤难得，山人少时用笔极工致。卅年前曾见之。晚岁乃浓涂大抹，一泻郁勃不平之气。故虽极草草，其意皆工，无不中绳墨者，故赝者一见即辨之。不徒其荒率高逸之致为不可及耳。己未(1919)六月，清道人。钤印：「清道人」
陈佩秋跋
清道人梅清前辈是大千张爰先生师尊，于四僧颇富收藏，尤以八大石涛研究颇具权威，判其真伪九不离十。此图既有前辈题识，当是真迹无疑。又余早岁尝见八大山人题乱云江西真个俗挂画挂四轴，不是春夏秋冬便是渔樵耕读，又见其美协藏四屏条，署款于末一条，而其余三条只钤八大山人及何园印章二枚，则今此条芙蓉芦雁上右有何园，八大山人之印，当属四屏之第三条秋景即是。庚寅(2010)冬健碧识。钤印：「陈佩秋印」、「秋蕊香室」、「南阳陈氏」
萧平跋
八大山人芙蓉芦雁大轴，实乃失群之大屏也，佩秋女士考其为四季花鸟四屏之第三屏秋景，似亦可信。山人晚岁卖画为生，其作略偏于拙而多有枯笔散锋，斯作可谓典型图，右下钤有廷佐鉴赏图书印，乃清康熙名宦，两江总督郎廷佐。左下又有清晚名士顾沄臣、罗振玉藏印，可见递藏有绪也。清道人长跋言辞凿凿，逾增其趣，遗民墨宝珍之珍之。时甲午(2014)立秋灯下，戈父萧平识。钤印：「萧平」、「平之」
钤印：「何园」、「八大山人」
八大山人心境至暮年略有改变，于愤恨、孤独及凄凉之间，添增一份趋于恬静安宁、企求稳定之意，此时好作大幅立轴，以浓涂大抹，泄胸中之气，寥寥数笔，皆有其意，情感深邃，余味不尽，题材多有鹤、芦雁、鸳鸯等文人野趣，虽因卖画及交往需求，常有构图相似或相同之作，却同时强化其绘画造型之特色。
《芙蓉芦雁图》即为此例，本幅高逾六尺，宽约二尺，设色鲜明，构图简略而厚实，得天然之趣，画中芙蓉出于山崖，略显生机，芦雁蹲坐危石，缩颈瞪目，亦与之融为一体，居危而安，反映画家心境。此外，本幅之构图与上海博物馆收藏同名轴相似，皆为大幅立轴，有二禽于左下，其一仰望低垂芙蓉， 特色强烈而明显，如李瑞清于边跋所述：
”其意皆工，无不中绳墨者，故赝者一见即辨之。不徒其荒率高逸之致为不可及耳“
森鸥外亲笔致关信太郎展览证明文书
《芙蓉芦雁图》流传有序，并经展览出版，依年代序整理，本幅钤有郎廷佐之鉴藏印「廷佐鉴赏图书」，郎氏字一柱，顺治时官至国史院侍读，后拔擢至江南江西总督，或与八大有交往，可能直接购自艺术家。其后，或由罗振玉东渡至日本，经晚清大儒李瑞清题跋，藏于日籍收藏家关信太郎处，1920年受日本著名学者森鸥外（时任日本帝室博物馆馆长）邀请，于东京帝室博物馆（今东京国立博物馆）展览，出版于《美术绘叶书第五回》且印行明信片，又于1935年经八幡关太郎专文《狂画人八大山人》(刊于《传记-名人特辑号》)出版并详细介绍。
据陈佩秋先生依其鉴定经验及八大山人作画、落款、钤印之习惯考证，本幅应是四屏春、夏、秋、冬之第三屏「秋景」，萧平先生附议，认为本幅为「失群之大屏」，然而本幅构图清晰完整，亦有相似独立之作，不失为八大山人暮年绘画之一典型作品。