写作也与这种牵绊有关——“写作永远没有准备好了。”从自己初到北京的局促，由陌生感带来的惊喜，到现实的压力慢慢袭来，绿妖感到“濒临崩溃，忍无可忍”，便开始写作。写作打开了自己原本关闭的频道，将自己从崩溃边缘拯救回来。

绿妖表示，是自己内心的东西投射给了这个城市。北京包容却又和你保持距离，北京邻居从来不关心你的私人生活，虽然大家会问你“吃了吗”。

这本书虽然是绿妖自称的“少作”，一直耻于再版，但在朋友们看来，这本书描摹的不是时代的浮沫，而是时代的心，今天再回顾这部作品，依然不会感受到“土”或者“过时”，这是一部真切而诚实的作品。记录当下才是最重要的，如果我们只会遥望别人的生活，谁来记录我们的生活呢？绿妖的这本书，是一段历史的见证，每一个看似渺小的个体，都是记录大城变迁的证明——“大历史需要看，个人的故事也需要关注，你可以在一个小小的女孩儿的故事中看到中国。”

从最开始动笔，到今天再版，这本书三易其名。绿妖认为，这种改变包含了“见山不是山，见山又是山”的过程。这本书记录的是十多年前的北京，和今天相比，无论物价还是书中人物的世界观，都发生了巨大的改变——那些微小的事情，当时的人们不羞于和人分享，今天的人们则不再轻易和别人表露这种局促，慢慢推崇一种单一的价值观，以前我们会为失败者唱歌，而现在的失败者则完全是一无是处。如果只有一种成功学的话，当我们遭遇低谷，外部世界崩塌，那些失意者该在何处安放。

一本书，在人心失落的时候就能带来抚慰人心的价值。绿妖说，一个年轻人和北京的融合，是一种血肉的摩擦，当你来到这座城市，你背着你的故事你的故乡，每个人心中都有一头自己的小兽，时而互相沉睡，时而互相厮杀。