重彩画到近代发展得不好，也是因为重彩画很多都是在画壁画，像敦煌壁画。以前很多壁画都是在寺庙里面的。现在因为壁画越来越少，所以中国的重彩画能够和观众见面，能够产生影响力的作品就越来越少。在这种情况下，水墨画就逐渐变成了主流。

凤凰网：那么中国重彩画的传统与西方油画的主要区别是什么？

周昌新：重彩画整个绘画表现体系和西方的完全不一样。中国工笔重彩画对色彩的理解很多都具有主观色彩，并不完全写实，而是以形写实，融入艺术家个人主观色彩，把它变成一个有创造力的色彩画面。中国的重彩画重哲学、重生命，而西方的油画是重写实、重科学。其实，哲学和科学是没有矛盾的。一个科学的、美丽的生命，它是更具有魅力的。

凤凰网：这也是为什么你提出“重彩油画”这个概念。它很有意思，以油画为形式，但目的是传递中国的文化。这是不是有一种“中学为体，西学为用”这样的意味？

周昌新：六百多年前，西方油画才刚刚开始研制颜料。而那个时候，中国重彩画对人物形象的造型能力，已经登峰造极。像是在法海寺壁画里面，动物连毛细血孔都画出来了。所以说，中国画有着很强的造型能力，在色彩方面有极高的创造性，它并不照事物本身的色彩去描写。

但是千百年来的发展，在形成一个又一个高峰之后，我们当代的中国重彩画，工笔重彩画的画家，究竟在当代是进步了还是退步了，是一个问题。我相信现在没有任何一个工笔重彩画家，敢说自己的作品水平超过了敦煌、超过了法海寺的壁画。最主要的原因是重彩画的发展，到了一定的瓶颈。