影评人周黎明有一个观点认为，以前的奥斯卡评委只有3000人，来自于各行各业。这些人的年纪偏大，所以在审美上比较保守。但在这几年，奥斯卡的评委人数扩充到了7000人，进来的都是年轻人，现在，喜欢大胆创新的评委人数占了上风，所以这几年，奥斯卡越来越喜欢小成本的影片。2015年的《鸟人》，2016年的《聚焦》，2017年的《月光男孩》和今天的《水形物语》，这些影片无一例外都是小成本之作。相反，以往像《阿甘正传》《辛德勒名单》《与狼共舞》这类的宏大主题影片现在很难看到，这是一个非常有意思的现象。现在的奥斯卡，也越来越像现在西方的年轻人，他们对于国家大事没有兴趣，他们更加在意的是个人生活和体悟。

《三块广告牌》此前被认为是最佳影片的最有力竞争者，而斯皮尔伯格的《华盛顿邮报》更是记者偏爱的，但两部优秀作品都没有笑到最后。斯皮尔伯格这些年拍摄的一系列电影如《林肯》《间谍之桥》等，都涉及到国家和人类的宏大主题，但这些电影都在奥斯卡铩羽而归，这是不是预兆着一个潮流的落幕？

只有《逃出绝命镇》算是爆冷

在“最佳原创剧本奖”上，恐怖片《逃出绝命镇》战胜了《三块广告牌》，这算是一个冷门，但并不意外。就编剧的技巧而言，《逃出绝命镇》非常完美，影片虽然是恐怖片，但编剧在中间融合了推理、催眠、种族歧视、童年噩梦、公路杀人等主题，各条线索的交织和汇合都很流畅，特别是恋人之间的爱恨交织也表现得比较充分。

此前呼声很高的《三块广告牌》算是“意外”地落选“最佳原创剧本奖”，《三块广告牌》在台词和人物性格上的刻画非常到位，但在多主题的交织上，明显不如《逃出绝命镇》。