原本隐藏的、疏离的社区关系网络，忽然变得可见了，形成一个错综复杂、环环利益相扣、交织着各种欲望的人际关系网。

但是，《双峰》的魅力和超凡之处，又与这些通俗叙事元素无关，而是这些元素以一种大卫·林奇式的诡异美学风格呈现的方式。

《双峰》的创作来自大卫·林奇脑海中的一个意象——一具尸体被冲到岸上。这一意象揭示了大卫·林奇的美学特征——美丽与诡异、神秘与日常的混合，就像《蓝丝绒》开场那个田园诗般的小镇与草地里那只腐烂的耳朵。

《蓝丝绒》（1986）

剧集中充满了许多大卫·林奇式的带有超现实感的意象：办公桌上的巨大鹿头、白色的马、几何图形地板的红色房间、锯木厂的流水线、悬崖边的大饭店、甜甜圈、咖啡、水果派、高耸的枞树、巨人、跳舞的侏儒、对着木头说话的原木女士、停尸房闪烁的灯、红色窗帘。

这些意象，既具有现实质感，又有一种超现实的意味。这种矛盾性，来自于大卫·林奇作品中现实与幻想世界的相互撕扯与相互交融——《迷失高速路》《穆赫兰道》《内陆帝国》都是讲述梦境与现实的纠缠与颠倒。

而那些怪异的舞蹈，则经常成为现实世界与幻想世界的分割线——劳拉的父亲利兰那神经质的舞蹈、红色房间里侏儒的舞蹈。

《内陆帝国》（2006）

与林奇的电影作品一样，《双峰》在情感的表达上相当复杂，在黑色幽默与悲悯、反讽与诚挚、恐怖与甜蜜之间摇摆（詹姆斯·纳雷摩尔语）。比如劳拉葬礼上痛哭的利兰与上上下下的棺木升降机、或者在罪案现场突然哭泣的警探带来的荒诞喜感。

同时，这部剧集吸收了黑色电影的元素——美女之死、犯罪团伙、侦破案件、偷情、谋财害命，但更重要的是，《双峰》引入了黑色电影的心理元素——心理方位或指向的消失。一切都陷入一个巨大的秘密当中，变得不可靠与失真，正因如此，第二季结束时FBI探员库珀才会陷入一种莫名其妙的疯狂。

三、秘密与谎言——《双峰》的双重性

法国哲学家瓜塔里在《电影手册》的一篇文章中，把大卫·林奇称作是最伟大的精神病导演。

《双峰》同样具有这种精神病症的分裂特质——所有的主题与人物都变成了双重的，如同片名的两座山峰。

每个人物都具有某种双重性，无论是精神分裂导致双重人格，或是隐藏秘密导致的双重生活——劳拉（人见人爱的甜心／淫乱吸毒的问题少女）、父亲利兰（丧女的悲痛慈父／乱伦杀女的凶手）、侦探库珀（依靠推理的理性／相信梦境和先兆的感性）、木厂主遗孀娇西（娇弱无助的寡妇／心狠手辣的杀夫者）、木厂主姐姐凯瑟琳（白人妇女／日本男人）。

每个人都有两幅面孔——面具与面具之下的、内在隐藏与外在显露的，都过着一种充斥秘密与谎言的双重生活。

《双峰》（2007）