核心提示：“《铁道游击队》没写主席关于游击战的战略战术原则，写的是主席批判的游击主义。游击队不靠群众，都是神兵，只是芳林嫂一个群众。有政委，看不到政治工作，不像有高度组织纪律性的无产阶级游击队，像一帮农民小资产阶级队伍。没有写党的领导，不像八路军领导的，单纯搞惊险神奇动作，宣传个人英雄主义。影片的插曲很不健康。”

    文章摘自《党史文苑》2008年第15期 作者：易凡 紫卉 原题为《“禁映影片”的禁映内幕》

    进入1976年冬天，可看的电影一下子多起来。在此之前，除了样板戏，银幕上只有《南征北战》、《地雷战》、《地道战》等几部故事片，数量可怜，反复看的结果是让孩子们几乎背下了影片的全部台词。突然之间，一些部队大院冷寂多年的礼堂热闹起来，白天晚上都在放电影。因为跑片子，随时通知随时去看，三更半夜爬起来也是常有的事。据说都是还未解禁的影片，只能在内部礼堂放映。

    这些“禁映影片”，大都是新中国成立后至“文革”前十七年里拍摄的故事片，许多是经典之作，当初将它们定罪为“禁映影片”的理由是什么？能说服人吗？

    第一波“禁映”潮

    建国后中国电影的发展之路，与国家的进程一样，曲折而坎坷。尤其是故事片，所承载的东西远远超出了娱乐的范围，更多的是政治宣传和思想教育。由于牢牢地被缚在政治斗争的战车上，电影便成了特殊气候的晴雨表，一次次的“禁映”，拉开了一场场政治运动的序幕。

    建国之际，中央就在考虑新中国电影应该如何发展。1948年10月，中共中央宣传部给东北局宣传部下发了关于电影工作的指示：

    现在当我们的电影事业还在初创时期，如果严格的程度超过我们事业所允许的水平，是有害的。其结果将是窒息新的电影事业的生长，因而反倒帮助了旧的有害的影片取得市场。