作为风向标，它希望美国电影能成为当下时政的晴雨表或应声虫，而很少把奖项恩赐给那些描绘人类更永恒的命数、更深隧的生存意识的影片。                           

《月光男孩》只是一部泛泛之作

刚得知第89届奥斯卡的奖单，第一件事就是把《月光男孩》给看了。没看出它在剧作、表演上有多少出挑之处，但它除了拿到最佳影片，还拿下最佳改编剧本和最佳男配两大奖项。

一个小破孩之所以成为毒贩，跟母亲是瘾君子密不可分，以为这样一来，母亲再不用为货源操半点心。影片当然不会有我这样皆大欢喜兼大团圆的大俗套。这就是一部事不大，极容易淹没在银海里的泛泛之作。

原先以为这会是第一部同性恋电影在奥斯卡上加尊，《月光男孩》自然有断袖之情，但更多的还是那些语焉不详的成长历程，两个男孩之间的交往只是单纯的对感情的渴求，他们还来不及去考虑这种感情的流向会流经何处：影片讲的是一个有社交障碍的人是如何自处于一个封闭的世界。

倘若你认定这是种族歧视所致也未为不可，但影片的本意应不在于此，因为黑人在奥斯卡的历史上早就拿过影帝、影后，前几年在奥斯卡上折桂的《为奴十二载》更是从黑人的立场，去探寻美国历史的起源。《月光男孩》与之相较，更像是杯未放任何添加剂的温吞水。

就像有人诟病《爱乐之城》，这样一个发生在洛杉矶，一个种群分布既细且密的大都会，没有出现合乎比例的有色人种或同性恋族群，于是它就被人冠以“纯白”的头衔。那么在《月光男孩》的发生地迈阿密，我们眼前只有一大片一大片黑色的光芒，是不是说，这部黑人导黑人演的影片就有“黑化”之嫌呢？你的预判基于你愿意接受的种种教化，如东风一定对西风存有恶意，于是你就可以尽兴地去“欲加之罪”，然后“何患无辞”。