一股“大女主”风潮正席卷荧屏，在这些电视剧中，女性是绝对的主角与叙事出发点，她们往往通过男性角色的助攻以及自己的努力与才华，在经历曲折后，迈向人生巅峰。上图依次为　《楚乔传》　《锦绣未央》　《秦时丽人明月心》　的剧照。

■本报记者　张祯希

一股“大女主”风潮正席卷荧屏。根据业内人士的不完全统计，在去年拍摄的电视剧中，“大女主”剧占到一半以上，而今年被爆播出和拍摄的也已超过20部，眼下正在播出的《醉玲珑》和《秦时丽人明月心》就属此类。在这些电视剧中，女性是绝对的主角与叙事出发点，她们往往通过男性角色的助攻以及自己的努力与才华，在经历曲折后，迈向人生巅峰。如此360度无死角的魅力展示，难怪有女演员感激道：“‘大女主’时代是女演员的盛世。”

然而，这荧屏“盛世”却并不乐观———在身世愈发离奇、经历更加传奇、魅力与日俱增的“大女主”们霸屏的当下，真正打动人心的角色却越来越少。

在不少学者和评论家看来，目前一批“大女主”剧刻意凸显了女性新的价值和地位，甚至用粉红色梦境般的幻想加以点缀美化，却忘记了女性在当代社会所真正面临的挑战和危机，更不见对历史与生活的深刻思考。这样的戏剧“爽感”可能迎合了市场的代偿心理，却几乎找不到生活真实的一面。青年评论家刘小波对记者表示，艺术可以为乏味的生活加点料，偶尔幻想一下也无可厚非，但是人物处理与男女关系还是应当和现实相匹配，创作者可以提炼生活，但不必为了戏剧冲突而刻意夸张扭曲变形。

纷至沓来的“大女主”是观众心理与资本逻辑的合谋

女性题材电视剧一直有，但“大女主”这一说法却是近几年被炒热的。这个名头确实能高度概括近年兴起的一批电视剧：与过往的女性题材不同，这些剧更突出女性的地位与价值，展现的是女性的自我实现。从前两年的甄嬛、芈月、武媚娘到今年的巴青等，走的都是这样一条过关斩将的路。

女性生命体验在荧屏上的强势崛起，填补了过往宏大叙事中所遗落的温情角落，也贴合了作为电视剧主流受众的女性观众的心理需求。有文化学者指出，“大女主”剧之所以有市场，是因为它们大多经过艺术想象的处理，其中不少更是改编自早就得到市场验证的人气小说，剧中人所面对的抉择焦虑与情感纠葛，与当下都市女性有一定的贴近感，而主人公的“被爱加持”以及各种“逆袭”，也能够充实安抚现代女性的心灵。