近日，由孙俪领衔主演的“大女主剧”《那年花开月正圆》，口碑收视双双飘红。据不完全统计，今年少说也有20多部“大女主剧”播出或投拍，连章子怡这种级别的女演员也传出了主演的消息，用孙俪的话来说，“现在那么多戏愿意以女性为主，说明有市场，作为女演员，要享受这个盛世。”

演员能够享受这个“盛世”，是因为有观众作为群众基础。而女性观众又是群众基础的主力军，有调查显示，电视剧女性受众比例已超过60%，而且这个数字还在继续增长。所以，“得女性者得天下”，在影视行业也是此言不虚。据报道，近几年来，小荧屏不缺乏以女性视角展开的影视剧，《甄嬛传》走红之后，“大女主剧”概念更是骤起，几乎定义了此后同类剧集的特性——古装外衣下的女性偶像剧类型。今年，“大女主剧”再次爆发。《楚乔传》《醉玲珑》《秦时丽人明月心》，到《那年花开》，还有计划年底播出的《如懿传》、瞄准跨年档期的《赢天下》，热拍中的《扶摇皇后》等等，各色人等主演的“大女主剧”超过20部。

观众为何厚爱“大女主”？有分析言：作为最强有力的消费群体，影视剧作品势必要照顾或说是讨好女性观众的心理诉求，强调自主、自强的“大女主剧”无疑给兼顾家庭和事业的女性观众带来慰藉。而创作者也在渐次摒弃此前的“玛丽苏”情结等套路，争取赋予“大女主”们以更丰富的人生和剧情原动力。如有报道所言，与“傻白甜”“玛丽苏”式的女主角相比，“大女主剧”里的女主角大多性格坚毅、独立自主，这在很大程度上迎合了以女性为主流的电视剧观众群，用流行语解读就是“圈粉”妥妥的。

看来，是观众观影口味的变迁、观念的成长带动了“大女主剧”的热度。这不乏可喜，但也不乏遗憾：这些“大女主”还都停留在古代。现代、当代没有“大女主”吗？要找性格坚毅、独立自主的女性榜样只能“回到”古代，不能不说是一种遗憾，而且是很遗憾。

按照新闻的传播原理来说，越是切近身边的新闻越能引起受众的共鸣，越有新闻强度。同样的一件事，如果是发生在自家附近邻居的身上，肯定比发生在万里之外的美洲、欧洲，更能令一般人错愕、惊心、动容……古代的“大女主”固然能激发人的思古之幽情，“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，感慨一介女子要在性别隔离、戒备森严的那些朝代做出一番当初专属男性的大业伟绩实属不易，不少作为堪称开天辟地、前无古人后无来者。但同样是因年代遥远，有些关于古代的“大女主剧”也不免流于浪漫遐想和一厢情愿，比如，女主总是靠着几个无来由的男主来逆袭、开挂，粉色情感宫斗也往往替代、消弭了血色权谋之下的杀伐争逐。但因为设定的时代难以深究真相，观众无心也无力去一一较真、对号入座，加之对于“大女主”的向往与渴望在当代剧中得不到对胃口的满足，于是，移情古装外衣下的女性偶像剧类型也是自然了。