几天后王导电话通知我，说台领导和剧组经研究决定聘请我为电视连续剧《红楼梦》作曲，并问我还有什么要求和想法。因为我听说当时还有人在竞争，便对王导说《红楼梦》与别的作品最大的不同是一个“情”字，《红楼梦》的“情”需要非常个人化的体验和开掘，才能求得深切和统一，所以为这部戏作曲是不宜合作的。王导又问我那么长的戏，那么多集，你一个人来得及写音乐吗？这我倒没想过，但我还是一点没犹豫地回答王导：来得及拍我就来得及写！

我最担心的就是在几年的时间里，与人合作为《红楼梦》写音乐，那该是怎样的尴尬、困难和麻烦。

一个写悲的，一个写喜的？或者一个写前面，一个写后面？多么混乱！

接下《红楼梦》作曲这份沉甸甸的工作，是我与红楼结缘的真正开始，也是我这辈子做得最胆大妄为的一件事。

为这样的鸿篇巨制作曲，难度很大，巨大的压力也如影相随。幸运的是，后来我得到了从电视台领导、王导、编剧、红学家和剧组上上下下太多的鼓励、支持和帮助，回想那些“天天难熬天天熬、日日难过日日过”的日子里，那一桩桩一件件往事，都令我感慨万千，感恩不尽，终生难忘。

在4年多的作曲过程中，给我帮助最大、理解最多、支持最有力的是王导。我能进入《红楼梦》剧组是台领导和剧组集体决定的，其实台领导和编剧、红学家都非常尊重王导，讨论归讨论，最终拍板的还是他，我由衷感谢他对我的知遇之恩。

从我刚进剧组王导就对我说，主题歌很重要，要抓紧时间快点写出来。可我对主题歌原来的设想持不同意见，一时又拿不出新的方案，也还没想好该是什么样的音乐风格和基调，主题歌的形象将影响全剧的风貌，实在不敢轻易下笔，为此犹豫再三，思虑再三，时间一拖再拖。那时我最怕接王导的电话，他明明心里焦急万分，却总是非常和蔼甚至客气地问我：“怎么样，主题歌写出来了吗？”我几乎无言以对，难堪、焦急、无地自容。

待到王导和几位编剧接受了我用《枉凝眉》作为主题歌的建议，并且交出了《枉凝眉》和《序曲》两段投石问路的乐谱时，已经是一年多以后的事了。想想王导该是有着怎样的耐心，才没有把我这个拖稿的作曲赶出剧组。为了使电视剧《红楼梦》的音乐能具有自己独特的风格，我经过反复思考，决定在创作时不采用任何现成的音乐素材，要写成“十三不靠”，既不靠戏曲、不靠民歌、不靠说唱、不靠流行歌也不靠艺术歌曲等，要创造出一种专门属于红楼梦的音乐“方言”，而能演唱这样歌曲的人，在名家、大家和专业歌手中都没有现成的，只能冒险自己来培养。 （52）