刚刚过去的端午档，对于中国电影来说，绝对是一次屈辱的惨败：先是十几部国产电影齐齐地盯上了端午加六一的“小黄金档”，但《加勒比海盗5》一宣布定档，国产片立刻望风披靡作鸟兽散，只有孤零零几部电影合力狙击。然而，这场略显悲壮的战役并没有上演逆袭的大反转。虽然早在意料之中，但对于关心中国电影的影迷来说依然令人感伤。这其中最令人扼腕的，当数《荡寇风云》。

熟悉香港电影的人，一定对陈嘉上这个名字耳熟能详。不管是让黄秋生展现巅峰演技的《野蛮刑警》，还是比《速度与激情》提前6年疾速狂飙的《霹雳火》，抑或是让周星驰在喜剧之外大展拳脚的《逃学威龙》系列与《武状元苏乞儿》，还有张国荣最被严重低估的《锦绣前程》……其掌舵者都是陈嘉上。他的《精武英雄》更是功夫片绕不过去的一座高峰，它将中国电影人对功夫、对民族性的思考上升到了哲学的高度。然而比较可惜的是，随着香港电影人大举北上，这种思考逐渐湮灭在试水内地影坛的各种商业片里，直到有了这部《荡寇风云》。

笔者一向认为，判断一部与战争有关的电影是否出色，很大程度上要看它对于敌人的态度。在这一点上，《辛德勒的名单》和《钢琴家》对于纳粹军官的塑造堪称教科书般的典范。用这个道理去衡量“抗日神剧”，则是令人脸红的。

“抗日神剧”的蠢在于不管是“裤裆藏雷”还是“包子炸弹”，一边神化抗日力量，一边丑化敌人，只会让人思索这样一个问题：面对战斗力如X战警一般的中国军民，日本军队能坚持八年，实在是个奇迹！然而，这样的垃圾层出不穷，一年“死”在横店的“日本兵”，连起来可以绕地球好几圈。如果你去问这些作品的生产者，他们会给你一个冠冕堂皇的理由：“观众喜欢，我们有什么办法？”面对这样的甩锅，观众是不会反驳的。他们只会用脚投票。所以如你所见，“抗日神剧”这些年已经扑街到近乎死亡，《荡寇风云》的出现，正是对“抗日神剧”的反驳与反思。

在尊重敌人方面，它做出了有益的尝试：它的幕后团队召集了多名优秀的日本电影人，原创音乐梅林茂、服饰设计大师和田惠美、日本首席摄影师石板拓郎……而在幕前，所有倭寇都由日本演员扮演，他们在表演中那种与生俱来的敬业与野性，结结实实地给他们的中国同行上了一课。一部讲述倭寇的电影，能吸引到这么多日本电影人加盟，本身就是一个强烈的信号：这部电影跟“抗日神剧”是截然不同的。