【环球时报记者 黄婷婷】继去年阿米尔·汗《摔跤吧!爸爸》狂揽13亿元人民币打破非好莱坞进口片票房纪录后，今年1月上映的《神秘巨星》也拿下近7.5亿元的好成绩，这股热潮使得正在中国上映的又一印度“神片”《小萝莉的猴神大叔》(如图)受到关注。

印度电影在中国，份额还很小

《小萝莉的猴神大叔》讲述的是关于“爱”的故事：一位印度教教徒(萨尔曼·汗饰)偶然结识与母亲走失并有语言障碍的穆斯林小女孩，克服重重困难帮助她返回祖国巴基斯坦，与父母团聚。男主角萨尔曼·汗来头不小，他与阿米尔·汗、萨鲁克·汗并列印度影坛“三大汗”。该片2015年7月在印度上映时收获6750万美元票房，在当地创下多项票房纪录并包揽多个印度电影奖项。在英国、美国、新西兰等国家上映后，《小萝莉的猴神大叔》截至目前全球总票房已突破1亿美元，位列印度电影票房第五。

截至7日凌晨，该片在中国上映5天总票房7600万元人民币，与《摔跤吧!爸爸》和《神秘巨星》差距不小。不过这部“催泪神作”获得中国观众很高评价，豆瓣网评分高达8.7(满分10分)，“故事感人”“人物丰满”“配乐到位”是评论区最常见的“刷屏”观点。

引进《小萝莉》的卓然影业CEO张进告诉《环球时报》记者，他在两年前的国际航班上第一次看到这部电影时，就被深深打动，一直希望能让它在中国上映，“从联系合作方、走引进流程到拿到档期，花了一年时间”。张进认为，因《摔跤吧!爸爸》和《神秘巨星》这两部印度电影在华票房整体体量更高，所以受到不少关注，“但这是个体现象，并不具备普遍意义”。

相比好莱坞影片在中国“霸屏”态势，中国观众一年到头能在电影院看到的印度电影屈指可数。即便在印度电影被热烈讨论的2017年，中国70多部批片(进口买断片)里也仅有《摔跤吧!爸爸》一部来自印度。“我们现在引进的印度电影都是印度影史票房前几位的电影，它们在中国市场的爆发是有一定基础和参考性的。以后要是有更多小体量、更偏门的印度电影在中国受欢迎，那时才能谈到所谓的份额问题。”张进如此表示。

据介绍，中国对印度电影的引进并没有明确的数额和政策限制，单从数量上来看，印度电影近年在中国引进片市场中所占的份额也非常小。张进说，“在中国看得到的、已被验证成功的印度影片类型其实并不多。目前来看，还是以阿米尔·汗为主的这种以爱、情感、女性为主题的影片。所以我觉得现在说趋势还谈不上，还太早。我们也会尝试将更多其他类型的印度影片引进。”

谈起印度电影在华趋势，张进表示：“随着阿米尔·汗在中国的成功，印度电影在中国肯定会越来越流行。但这个趋势不会是只以印度电影为主，去年引进的泰国影片《天才枪手》和西班牙影片《看不见的客人》也有亮眼表现。”

开始注重内涵，减少歌舞

上世纪70年代末，以《大篷车》《流浪者》为代表的印度电影在国内引发观影狂潮。但此后二三十年，印度电影逐渐转入沉寂。2016年，中国引进2015年印度本土票房冠军《巴霍巴利王：开端》，但最后却以749万元人民币票房惨淡收场，续集引进也迟迟未有音讯。

“因为中国人(在70年代)能看到外国电影的机会比较少，印度电影让我们觉得新奇，又正好符合当时的一些思潮，所以就火起来了。后来，国人有了更多机会去接触好莱坞电影、日韩电影，而印度电影从技术到内容上来说都缺乏竞争力，所以就渐渐没落。现在逐步又得到关注，是因为印度电影各方面进步了，比如开始注重内涵，调节歌舞占比。”资深印度电影影评人绯色告诉《环球时报》记者。

绯色认为，《巴霍巴利王：开端》未能被中国市场接受，主要是因为这部影片取自印度史诗《摩诃婆罗多》，有很深厚的印度传统文化内涵，大多中国观众对此并不了解。此外，“作为一部印度南部风格的电影，《巴霍巴利王：开端》要比印度北部宝莱坞的电影更为原始，中国人很难接受它的审美，尤其是上下两段式的故事结构，对很多中国观众来说，是非常奇怪的。”

下一个“爆款”？

在被问及哪一部印度电影有潜力在中国成为下一个爆款，张进和绯色都不约而同地提到了《起跑线》。影片讲述一对印度中产阶级夫妇为女儿获得更好的教育想尽办法，不仅题材包含让中国观众感同身受的“教育难”等社会问题，张进指出该片“在主创上也区别于之前成功的例子”，因此有爆款潜质。

绯色指出，去年底在印度上映、被誉为印度版《战狼2》的《猛虎还活着》，以及阿米尔·汗今年新片《印度暴徒》或许也会受到中国观众欢迎。今年1月，《小萝莉的猴神大叔》制片方曾表示“中印电影合作计划正在进行中”，继去年《功夫瑜伽》收获17亿元人民币票房后，中印合拍片成为另一个方向。