韩流的任何一次爆发好像都是韩国娱乐产业各个环节成熟化专业化所汇聚成的必然。

如果对2016年韩国音源榜单做一个回顾，OST（original sound track）应该是不能缺少的关键词，同人气电视剧一道动摇音源榜单的正是嵌入韩剧各个角落里的OST。

在观众的认知里，配乐似乎不如剧情般重要。但奇妙的是，好的电影及电视剧配乐歌曲不但能风靡一时，随着追剧热潮退去后，配乐往往成为大家对于整出戏剧最重要的情感记忆，甚至是开音乐会的热门曲目。

现在的OST不再是简单的剧中插曲或音效，OST已经成为韩国电视剧不可或缺的一部分，优秀的OST作品甚至可以帮电视剧争取到音乐市场上的粉丝受众。音影娱合为一体，一整套的内容供给和营销管理给韩国娱乐产业带来源源不断的收入。而从OST的上升中不难看出，韩流的任何一次爆发好像都是韩国娱乐产业各个环节成熟化专业化所汇聚成的必然。

一首横扫音源的OST是如何诞生的？

《云画的月光》OST封面

实际上，OST音源之间的竞争和电视剧收视率一样激烈。SBS《步步惊心：丽》和KBS2TV《云画的月光》两部月火剧在今年结束了一场较量，虽然在收视率上《云画的月光》一度破2领跑，但在OST的竞争中双方不相上下。

曾一起制作出《太阳的后裔》名品OST的宋冬云PD和姜东允PD这次就分别负责了《步步惊心：丽》和云画的月光》的配乐制作，可以算作是OST届的big match。和单独的作家团队负责生产剧本一样，一部电视剧通常会组建一个专门的音乐团队负责OST的制作，音乐团队中的音乐导演全权把控整个制作过程。应该说，如今韩剧配乐并不逊色于电影配乐的品相，离不开幕后这些音乐导演们的活跃。

音乐导演们一般在电视剧刚刚呈现出轮廓的时候就着手制作配乐，随着拍摄的进展，制作团队会根据剧情的变化和画面的氛围对曲子进行调整和修正，让旋律和歌词更契合某个情节或者主人公某一刻的心境，而更重要的是离开电视剧语境作品也可以被独立理解，这也是OST的特有属性。

OST和演唱者的相遇是一个双向选择的过程。根据这首曲子的风格按音乐导演列出的顺位名单邀请歌手，这种方式更多地考虑到像顶级歌手接受邀约的难度。另一种方式是与顺序无关，更注重寻找符合主题的歌手。《制作人》中与女主人公IU声音极其相似的Ben演唱了《扑通扑通》，表达了人物的内心世界，起到了吸引观众对故事情节投入的作用，这也是为什么非歌唱专业出身的演员投入到角色中去演唱主题曲，有时会收获意料之外的效果。

而像白智英、k.will、成诗京这些通常被音乐导演所信赖的OST专业户在挑选歌曲时也有一套自己的标准。许多顶级歌手更愿意和制造过热门歌曲的音乐团队或者音乐导演合作。另外正如演员们看剧本决定是否出演作品，有时歌手们也会看着剧情摘要决定是否参与OST。但是即使是觉得会成功的电视剧和歌曲，如果是离上次OST演唱时间很近，考虑到观众对上部剧的投入度和歌手短时间内在作品中塑造的形象，一般会时隔3个月再投入到下一个OST作品。

一般在制作电视剧过半前，所有的音乐就会制作结束，但最近也有电视剧在结束前夕只剩2集仍进行录音的情况。韩剧发布OST的频率大概是两集一首歌甚至一集一首歌的情况，这可能与韩国音乐行业的激烈竞争现况相关。随着韩国原创音乐的数量积累，流媒体平台上听众可选性增多，音乐人之间的竞争也越发激烈。新歌想要打榜，除了上少数像《音乐银行》这样的打榜节目之外，公司资源和规模不佳的新人几乎很难能快速打响知名度，因此以OST为代表的多渠道发展就成为了韩国音乐推广的一种常用手段。

音乐+电视剧，OST成为韩流中的独特分流

《来自星星的你》OST封面

每一次韩流的进击都像一个自然滚动的雪球，滚动的轨迹覆盖音乐、电影、电视剧、综艺全方位，牵扯到的都不是单一领域而是庞大娱乐产业的多个领域和部门。电视剧的大热为OST的线上发行和海外推广省了不少力气，如今韩粉对OST的关注度让它俨然汇入了K-POP大潮流中。而在音乐+电视剧的组合中，优质OST对电视剧的人气积累和附加收益起到了一定作用。

成诗京曾经在自己的演唱会上开玩笑说：“之前收到过《太阳的后裔》的OST《You are my everything》的邀约但拒绝了，但是没想到现在gummy演唱后能这么成功，所以伤心喝了很多酒。”电视剧如果有掀起飓风和热潮的力量，很轻易地就会带动起剧中OST的成功，这时歌手得到的不再仅是名气的上升，还有实际的利益和机会。

成诗京所说的gummy是韩国实力派歌手，参与过《那年冬天风在吹》和《主君的太阳》的OST，也是很多音乐制作团队心目中第一顺位级别的歌手。《You are my everything》在《太后》播出期间一度占据音源前列，随后gummy本人在《sugar man》、《happy together》等节目中露脸的频率大增，并且成为了真人秀《神的声音》的固定嘉宾。而随着《太后》在中国热的发烫，《我是歌手》第四季的总决赛中，在中国已经小有名气的gummy受邀和黄致列一同演唱了这首OST。

与gummy情况类似的是，此前唱《My Destiny》的女歌手LYN，在中国知名度不高，但是因为《星你》在大陆的火爆，LYN前来大陆参加了《我是歌手》第三季总决赛和QQ音乐盛典的活动，并且表示对于进军中国市场不是没有打算。

除此之外，高人气的电视剧有时还会引发音乐圈另一个有趣的现象出现——音源逆袭。发表于1985年的《少女》在《请回答1988》播出期间占据了2015年12月月间音源榜单的第一位，并且在2016年1月继续延续其人气排在了第三位。埋在音源榜单中的老歌因为电视剧而一路逆行，从侧面也佐证了一部现象级电视剧所能扇动起的蝴蝶效应。

当然，电视剧在某种程度上也想最大限度地借助粉丝经济的东风。对于电视剧的投资制作方来说，能多添加盈利自然是最好的。在原本演员粉丝号召力的基础上，再加上大势偶像和歌手等音乐粉也被调动进来，制作方无疑在OST方面也会得到一部分可观收入。

SM、YG，还有JYP，韩国歌谣三大社的音乐人全部参与到了《步步惊心：丽》的OST制作中，这是一件十分罕见的事。EXO、金泰妍、李夏怡、Loco&PUNCH、I.O.I、Davichi，在无数爱豆迷妹看来这个拼盘阵容十分耀眼。组建强势的演绎阵容，制作方是考虑到除了电视剧的影响力，演绎者原本庞大的粉丝基础通常让OST在中国等海外市场的反应良好。

EXO CHEN演唱的《Everytime》一经发布就在Melon音乐平台获得了第三的排名，而当时《太阳的后裔》OST上线3首原声后，买下独家版权的酷狗音乐上销量就已经破万，20元一张的OST，共售出了4万多张，其中名为“金钟大吧_CHENbar”的用户购买了200张位列购买榜第一。

而演员朴宝剑这次为《云画的月光》演唱OST《我的人》，一方面为电视剧营销制造了不小的话题，另一方面在网易云音乐的数字专辑销售页面，这首单价3元的单曲售出8590张，几乎是该剧前几首单曲的销售之和。在粉丝支持榜中排名第一的是“朴宝剑网络宣投组”，总共购买了616张，二三位分别购买了200张。

国内电视剧需要更专业的配乐制作体系

《太阳的后裔》CST封面

与韩剧OST产品化产业化相比，国内电视剧配乐这一领域似乎就冷淡了许多。

韩剧OST虽然不直接贡献收视率，但是它所拥有的庞大市场，使其成为电视剧收入的有益补充。而就目前国产剧而言，影视音乐既不贡献收视率，更没有市场收益。

虽然一些制作精良的中国电视剧现在也开始注重音乐的配合，曾经《甄嬛传》中刘欢创作并献唱的充满古典韵味的主题曲是很好的例子，但也同样存在配乐不够丰富的问题。一部长达六七十集的中国电视剧只有4、5首原创配乐，比起20集左右的韩剧便能拥有10首适用不同剧情走向的音乐来说，国产剧的配乐还显得有些单薄。

更多国产剧还停留在片头片尾两首歌便大功告成的层面，很多电视剧剧情中的配乐都需要依靠国外打包购买的“音乐库”，有时候也会购买现成的流行歌曲插播，这令很多片子的音乐很难和剧情有良好的搭配。

为何国内的影视配乐销量如此尴尬？太合音乐集团COO刘鑫2015年在“影视音乐的出路与前景”论坛上提到，根本就在于影视制作公司尚未意识到配乐的重要性，因此投入偏低。在投入偏低的大背景下，如果碰到拍摄超支，这笔钱还极可能被制片方缩减。

此外，国内影视音乐的制作模式偏向于音乐人为主的个人工作室运作，缺少韩剧生产中专门的音乐导演和团队把画面翻译成声音语言进行创作。国内影视音乐的工业不成体系，个人工作室运作模式无法大量产生高水准的影视配乐作品，很大程度上限制了影视音乐的产业化进程。

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