第八届中国京剧艺术节已在南京落幕。29台优秀剧目、5台祝贺演出剧目轮番热闹上演，但是值得注意的现象是，这些丰富的新创剧目似乎都敌不过京剧节上另一特殊板块的号召力，那就是武戏折子戏专场展演。

戏曲与“武”的渊源，从汉代角抵戏《东海黄公》的跌扑手搏，就可以看出“武”在戏曲中的基因；而京剧孕育期，竞争激烈的“四大徽班”中，有“三庆轴子”的美誉，就是指由老生、武生担纲的武戏最终让三庆班傲视群雄。在一定程度上，促成了京剧老生行的崛起，也才有了京剧最终的形成。所以，不仅武打角力在戏曲发生期就有着难舍的渊源，武戏更是与京剧的形成、成长水乳交融。那么，武戏断裂，对于京剧来说意味着什么呢？我想，无疑是致命的。

武戏衰微，后果不仅仅止于武戏内部

试想，这样曾经深度介入过京剧形成的一类戏码，其间蕴含着京剧唱、做、念、打的精髓，融技术、形式、人物、故事、环境之大成，并兼具了娱乐性、观赏性、艺术性的武戏，如今大面积萎缩，甚至于武戏演员被彻底边缘化，沦为龙套，是一件多么令人痛心的事情。翁偶虹曾在《杨小楼的武工》一文中言：“四大名旦、四大须生以及有突出贡献的丑和老旦，他们最初学艺，无不先练武工；最起码的毯子功与‘小五套’，视为布帛菽粟，养生之源。尽管某些表演艺术家在他们的代表作里，看不到武工的使用，但是他们整体艺术的形成，都有胚胎式的武工潜力发挥作用。”

然而，今天呢，在剧院团中武戏得不到足够的重视，直接导致武戏演员都再没有了练功的动力了，更奢谈文戏演员能如何“冬练三九，夏练三伏”呢？另外，戏曲口传心授的传承方式决定了戏随人走，随着时间推移，可以上演的武戏将越来越少。如果人们以为武戏不济影响的仅仅是武戏本身，就大错特错了，它的后果会渐次蔓延到整个京剧从业人在做、表等方面的水准，最终危及京剧的未来。