该剧同时揭示了官场厚黑学的潜规则，空降的新领导的到来打破了汉东省原有的政治结构平衡，汉大系与秘书帮展开了一场政治角力。这是以前影视剧中鲜有碰触的领域，而中国民间又热衷于此。引起话题也就实属必然。

它的写实，戳疼了这个社会的痛点。民谚有云，龙生龙，凤生凤，老鼠生来会打洞。或许正是由于周梅森的取材，多来源于真实资料和线下感知，让我们看到了真实的另一面。

无处不在、彼此相连的“关系”，构成了电视剧的故事线，可能是唯一草根出身的祁同伟，坐上省公安厅一把手的高位，也多少得益于一层“师生”关系。又何尝不是这种“关系”，构成了现实的社会。

从举着火把、打着条幅、喊着口号的工人，到脚踩“黑白两道”的拆迁队，从拼命加班的基层公务员到省市领导，我们每个人都能从荧屏里看到自己，电视剧里有我们清晰的位置。别去找什么原型，我们自己何尝不是剧中人物的原型？

很多人说，《人民的名义》之所以火，是因为尺度大。但尺度的存在，本身也是一种局限性。只有不断地破冰，才能将问题赤裸裸地、深刻地展现出来。电视剧并不是一个解决方案，《人民的名义》只不过是一种腐败问题的呈现方式，是对腐败行为的一种态度宣示，重申了本就该明确的三观。

《人民的名义》暂时满足甚至超出了我们的“尺度期许”，但每一位观众心中，对公职人员还有一种“陈岩石期许”。而重要的是，我们的为政者，要满足公众的“制度期许”。这些期待，才是“观众在粉什么”的“粉底”。