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白霖,盘中戏的盘外功夫

2017-12-05 11:08:07   北京晨报

白霖的父亲是著名的“北京鬃人技艺”传承人白大成,白霖从小跟着父亲做鬃人、学京剧、学泥塑,但真正开始学习做一个完整的鬃人,是从24岁才开始的,两年后才能独立制作。

作为年轻的传承人,白霖并不是一个墨守成规的人,上大学的时候,他报考了外国语学院学外语,这不仅让他在传统文化走出去的时候,更准确地把传统的技艺和文化介绍给别人,同样他希望通过交流和沟通,让传统技艺更容易融入现代生活中。

白霖

北京民间工艺师、北京民间艺术家协会会员、北京市级非物质文化遗产项目“北京鬃人”代表性传承人。自幼受家庭熏陶,学习制作“北京鬃人”,师承家父白大成先生,从而继承、保留、发展了这项独具北京特色的民间手工艺品。

铜盘上的京剧

鬃人最早出现于清末,至今已有百年历史,是老北京的传统技艺。它并非一门独立的艺术,而是受皮影戏和京剧的影响下诞生的。鬃人的人物大多是京剧造型,用胶泥做头和底座,用秫秸秆做身架,外绷彩纸(或色绸)外衣,然后勾画脸谱,描绘服饰,底座黏一圈约二三厘米长的猪鬃,便制作成一个生动的鬃人。表演时,几个鬃人组成一组,按京剧角色分配,置于铜盘中,轻敲铜盘,靠猪鬃的弹力,盘中的人物便会舞动起来,再配上京剧的唱腔,就是一出微缩的京戏。

从小帮父亲做鬃人,白霖对鬃人的技艺早已经很熟悉,但这并不代表着就能独立制作。他说:“鬃人是一个很复杂的技艺,一个鬃人,需要四十二道工艺才能完成。我学过京剧、泥塑、画画等,也经常帮父亲做,但自己一个人是做不出来的。”

真正开始学做鬃人,是白霖24岁的时候。他说:“大概学了近两年,才能独立完成一个鬃人。确实很难,鬃人是动态的,捏泥托儿、黏鬃毛、彩绘、做服饰等,一系列流程都没错,但组合起来,未必就是一个漂亮的鬃人,即便看起来很好,还要能动起来,要重心合适,结构平衡。”

学外语弘扬传统

鬃人是北京知名的传统手艺,从小白霖就经常见到世界各地来家里参观、交流的人,但受制于语言,交流并不通畅。对此,白霖说:“有时候翻译本身对这些传统的技艺、文化了解不足,有些词汇、概念就很难翻译,甚至传达错误的信息。所以后来我父亲跟我说,干脆你去学外语吧,学会了自己翻译、自己推广。”

白霖也觉得,在这个文化交流越来越频繁的时代,自身会外语,可能要比依靠翻译更方便,事实也证明,这个决定并没有错。多年来,白霖应邀访问过法国、日本、新加坡、美国等多个国家,每次都是他自己解说,甚至有时候也会帮同行的艺术家解说,就在今年春节,还应中国大使馆之邀,到华盛顿参与庆贺春节的活动,向当地人介绍中国的传统艺术。他说:“学以致用,传统文化走出去,外语其实仅仅是一个方面,还需要对我们自己的传统手艺有更深的了解,同时要关心当代文化,才有可能让传统技艺受到更多人的重视。”

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