“手工”这个保护壳

《蜗牛》杂志、实体活动空间、民艺展览，形式在变，民艺始终是刘浩鹏他们的关注焦点。从2011年至今，他们接触到了中国民艺领域的一批又一批的手工艺从业者，“我们的展览大部分都会强调‘青年’这个元素，我们下去调研也会格外关注青年手工业者和设计师，这主要是因为我们觉得青年在民艺传承与保护上占据着核心位置，他们代表着民艺的力量与未来。”

与民艺一路同行，刘浩鹏对于民艺生存与发展也就渐渐多了一些看法，“我们发现凡是在民艺领域做得比较好的人身上都有着一些共同点，一方面，他们设计能力很强，能够把传统技艺很好地与现代生活相融合，将民艺的精髓带入到自己的设计中来；另一方面，他们又在很努力地研究自己所从事的领域，挖掘它的精髓，在产品质量和设计上从不懈怠，也不降低标准。”

手工艺从业者自主设计出来的服装 摄影/杨红军

在民艺宣传与推广的方面走了不少弯路，刘浩鹏坦言：“我们都很羡慕那些能够养活自己，又能从事自己所喜欢的民艺的人。他们能够在产品品质和生存之间实现一个很好的平衡。我们自然也愿意借助一一切机会向外界宣传推广他们，让他们做得更好，做得更宽广。”

供应链是民艺从业者的一个痛点，目前似乎也无法逾越。“手工艺品的特质注定了它不可能进行大规模的批量生产，只能是通过手工与机械的结合来逐步提高生产效率。一旦有大的订单到来，对手工艺从业者的考验也就来了，要么推掉订单，要么放松品控。”讲到这里，刘浩鹏举了一个他们自己遇到的问题。他们曾跟婺源那边的一个老茶农建立过产品的合作，一开始向老茶农订制了两三百份的产品。这个量级的产品基本上在熟人圈子里就被消耗掉了，但是如果将订量扩大到上千份呢？“一方面，我们没有把握能够拓展处足够宽的销售渠道；另一方面，那个老茶农也不可能完成这个大订单，这时候就得考虑动员他身边的茶农加入进来。一旦动员更多人进来，品控和沟通又成为一个难题了。”

刘浩鹏在展览开幕仪式上致辞

不久前，刘浩鹏和他的伙伴们又成立了“暂生活民艺工作室”。聊到目前工作室成员的状态，刘浩鹏说：“现在这个机构其实是很松散的，平日里，大家都有自己的工作。每年会花一到两个月的时间在筹备展览上，也会策划出一两个大家感兴趣的主题，有时间和兴趣的人结伴下去做田野调查，希望最后能够整理出一两本书出来。遇上什么难题，老成员也都会不断地伸出援助之手。”

文/杨红军

部分图片由暂生活民艺工作室提供