一项传承了1600多年的传统漆艺装饰技术，从东晋而来，曾光彩照人，也曾黯然失色，历史的沉浮与沉淀，让其积累更为磅礴的力量，这就是传承于浙江省天台县的——天台山干漆夹苎技艺。

天台县位于浙江中东部，境内有天台山、大雷山两大山脉，山地丘陵占总面积的82%，森林覆盖面积为67.2%，山峰高耸，树木茂密，物产丰富，盛产山漆、苎麻、香樟等天然原材料。自古以来，手工业较为发达。以山漆、苎麻、香樟木为主要原料的干漆夹苎工艺，早在东晋以前就已在民间应用，并流传到周边地区。

明干漆夹苎造像

据史料记载，东晋时期，戴逵（336-396）父子就在天台山一带将民间流传的“干漆夹苎法”工艺用于寺院的佛像制作，制成木雕“干漆夹苎”佛像。千百年来，经过历代工匠不断传承、革新，干漆夹苎技艺逐步走向成熟，并且传到天台的周边地区。

唐代中期，僧人思托就将此法传到日本，当时由他制作的鉴真坐像被日本奉为国宝。公元984年（宋代），天台张延皎、张延裘兄弟用此法制成的一尊“伏填王释迦瑞像”由日僧带回日本，仍供奉于清凉寺。相传，明代天台人张文郁（工部左侍郎）奉命督造北京故宫建造时，曾将天台的一批干漆夹苎工艺的工匠请去，为宫殿的藻进、柱、梁等进行外表装饰。

7世纪初唐代干漆夹苎