2017年中国电视剧品质盛典上,《欢乐颂》荣获“年度品质榜样剧作”。图为电视剧宣传海报。
■本报首席记者王彦
2017上海电视剧制播年会上周日举行,开场视频结束时,画面定格在了“2017,大剧元年”的字样。春天来临时,全国广电系统、电视台、500多家影视公司的千余名嘉宾齐聚此间,他们思想碰撞而出的,往往是行业的新风向。
无疑,“大剧元年”是中国电视人对于2017年美好的寄望。但何为“大剧”,又要如何开启?业界的纵论里,有些尖峰话题是久攻不下的老大难,如演员天价片酬,论坛上不止一位嘉宾曝出新高度,“2016年一二线演员片酬涨幅250%,不少倚重流量明星的剧集中光演员片酬就占比超75%,导致电视台购剧攀上了最高600万元/集,网络平台甚至高达1200万元/集”;有些是老问题被咂摸出了新意味。比如IP渐渐失灵是2016年市场反复验证的结果,但失灵原因千变万化、错综复杂。
烂剧生存期只有三天,口碑决定后续
中国广视索福瑞郑维东带来一组数据:“2016年,国内87.6%的电视剧制作公司产量只有一部剧,与此同时,每年制作六部以上的大公司也在减少。”
没有垄断出现,百舸争流、万类霜天,于市场固然不是坏事。但摊薄到每家公司,一年只做一部剧,输赢都在一剧之间,大IP、大阵容,自然成了所谓的“稳投资”。对此,华谊兄弟CEO王中磊提出:“对投资项目的过分倚重,导致不少公司形成错觉:拿下IP便是成功。事实上,谁来执行IP的转化,谁来带领一支精英的制作团队,这才是影视拍摄的关键。”慈文传媒董事长马中骏也把改编者的能力摆到了相当重要的位置:“改变者拥有几分成熟的技术条件?他能否沉下心去做好IP转化而非急功近利?他能搭建起具备多少专业水准的主创团队?我觉得这是最重要的几个环节。”