张楚歌唱，孤独的人是可耻的，可如果孤独的是个孩子呢？

十岁的顾晓阳，我不敢说他是童年孤独中的大多数，但至少也是我所经历和所亲见的大多数。本该天真烂漫的童年，阳光普照的夏天，顾晓阳穿行于学校和家庭的两点一线，下课被禁止踢球，回到家中，只能坐在紧锁的家门前等父母下班。

陪伴他的，只有隔壁古怪的郑老头。我不觉得郑老头刚好是个老球迷，也不觉得他会是顾晓阳的好教练，一切都是经历着“丧孙之痛”的郑老头细腻洞悉的结果。郑老头隔壁的这一家三口，父亲忙着学校的工作和升职，母亲忙着剧团的演出和获奖，留下孩子每天在门墩上孤独地守望。那年是否有法国世界杯并不重要，足球不过是老人家打开顾晓阳孤独心门的钥匙，而足球也是顾晓阳生命活力的象征，郑老头不允许孩子内心的这团生命活力之火被掐灭。

导演选择以《西小河的夏天》为名，从时间和空间上定位了故事的坐标。看得出西小河满满的都是导演周全童年的印记，而上个世纪九十年代的绍兴水镇，还没来得及被游人的喧嚣所覆盖。其实西小河并非故事的第一主场，它作为江南诗意水乡的重要组成，到底是用来装饰河畔“台门”生活的。就像是独门独户的老北京四合院沦为大杂院，江浙民居中代表门望的“台门”也成了杂院，同时成为顾晓阳父母急于逃离的所在。顾晓阳的母亲正努力争取中国戏曲最高荣誉梅花奖，名誉不是关键，关键的是奖金，因为这笔奖金可以让他们一家置业买房，从此逃离这支离破碎的“台门”。

影片并没有刻意交代“台门”里的邻里关系，仅作为顾晓阳孤独身影的背景勾勒，引出包括郑老头在内的几户邻里活动，且基本都是老人，顾晓阳则是这个“台门”里唯一的孩子。邻居间似乎没有多少的热情，也没有多余的交流。虽然郑老头主动承担顾晓阳下学后等候家长归来前的排遣，但从顾父归来与郑老头尴尬的目光交集可见，顾父非但没有邻里的感激之情，更多的是冰冷，甚至不无拒绝与苛责。“台门”天井里笼罩着的人情冷漠，构成了顾晓阳另一个维度的孤独。