宫津大辅1963年生于日本东京都。东京都内一家公司的普通上班族1994年开始正式收藏当代艺术品。他以独一无二的收藏品与被称之为“梦想之屋”的住宅而受到媒体广泛关注。他有多达300件的收藏品曾在东京歌剧院画廊、韩国首尔的大林当代艺术馆、广州维他命艺术空间等处举办收藏展。2010年在台湾的台北当代艺术馆举办了名为“瘾行者—宫津大辅一位工薪族的当代艺术收藏展”的大型展览。现从事与艺术相关书籍的撰写工作。

与安迪·沃霍尔相遇

我自幼受到祖母的影响，经常接触以日本为主的亚洲古董和近代日本的画作，让我对美术有了深刻的认知。但真正算得上与当代艺术第一次邂逅，那是与安迪·沃霍尔的相遇分不开。

对于一个当时频繁出入于东京神保町岩波书店大厦和千石三百人剧场的早熟高中生来说，我早已听说了安迪·沃霍尔的大名，但感觉他是一个专门为上层名流画肖像画的御用艺术家，因此我刻意地去回避他，敬而远之。

然而当我真正接触到他的作品后，我才发现我错了，我开始为他作品中所传递出来的深意所折服。其实当时我也说不出是什么原因，只是觉得身体如通了电一般，被他的作品强烈震撼到了。

我与安迪·沃霍尔就这样相遇了，之前一直深信绘画中最重要的是描绘能力和技巧。我之所以在童年时期断绝了当画家的念头，就是因为我自忖自己不可能拥有美术馆里那些名画家的惊人绘画技艺，那些名画家名作让我丧失了自信。

可是安迪·沃霍尔的《玛丽莲·梦露》Marilyn Monroe，只是把照片原原本本地复制了一遍。从我当时的审美观来看，安迪·沃霍尔的这种画作我是完全不能接受的，但我的眼睛还是被他的作品吸引住了，简直百看不厌。而且自己也说不清为什么会被它完全吸引住。

对我冲击最大的是那幅以死刑电椅为主题的作品。在那之前，我所见过的绘画和陶器图纹，都是以花鸟鱼虫、风景或美女为主题的。然而现在摆在眼前的这幅画却以完胜的姿态让我感受到了电椅强烈的存在感，而它竟然是一件杀人用的刑具。