在茫茫的大海中央，在隔绝尘世的某个地方，生活着一类叫做「其他人」的生灵，他们既不是人，也不是神，他们的灵魂，都是海里一条自由自在的大鱼。

这是《大鱼海棠》的开头，不必多么曲折蜿蜒，就能够让人联想到丹麦童话作家安徒生笔下《海的女儿》的神秘幽美意境。

沧桑百年后的老婆婆，悠悠回望往昔岁月的形式，也正是童话题材电影最习惯掌控的手段——《灰姑娘》《剪刀手爱德华》等莫不如是。

就像海的女儿十六岁的时候，许下去往人间的心愿，在波涛汹涌的海面，遇见了身患危难的王子，《大鱼海棠》里的女孩椿，也不得不去往人间，接受七天的历练，这不是梦幻，这是生而为「其他人」的任务，但是椿的心里，未尝没有憧憬。

有些姐妹见证过人间的繁华，浅尝辄止，及时归返，但也总有一些人，就此留在凡间，因为他们与尘世间的人生出了本不该有的羁绊。

这也是势所必然，因为无跨界，无打破禁忌，就无曲折，无警醒，无感动，无悔悟，最后无童话。

所以，田螺姑娘或者鹤女的身份迟早会暴露，所以俄耳甫斯在阴间，终究回了头，所以海力布不可能不说出白蛇告诉他的秘密，所以刘晨阮肇辜负了仙女的心，也再回不去从前的梦境，所以人鱼公主，难逃爱上人间的王的宿命。

打破禁忌，才显得恪守禁忌的尘封平庸，打破禁忌，才衍生出命运迷离的蹉跎摇曳之美，打破禁忌，才显得人生的艰难，活着的心酸，生命的荒芜，却也隐隐绽放出人心的珍贵。

所以，听见椿的妈妈嘱咐她，不能够与危险的人类过分亲近，我的心已经蒙起了忧郁的云翳，因为我深知，她必定会的，而且无路可退。

人间充满诱惑，人间充满牵绊，人间不是说来就来，不是说走就走的。但是被诱惑的人，并不一定就是堕落的。