“与此对应的是，我们以什么样的作品置身于这样的市场中，这也是中国电影迅速发展十余年来不停聚焦的话题。”对于中国电影市场不断拥抱全球化、在与好莱坞的“对抗”中取得成绩，却也开始向好莱坞的创作模式靠拢，甚至大有成为“华莱坞”的趋势，刘小磊认为，过度依仗系列大片模式，而使创作趋于保守的行为，会减少观众对市场的期待。

实际上，2017年虽被称作“超强大片年”，但是，对比好莱坞的创作，《速度与激情》《蜘蛛侠》《星球大战》等系列影片却并未创造票房奇迹，反而，北美电影年度票房跌幅达4%，创历年之最，证明多年以来的系列大片并未能持续吸引观众走入电影院。

“从高举国产大旗与分账大片抗争，到努力创作中等成本的类型化电影，再到现在的系列商业大片模式，中国电影的发展之快大家有目共睹。”刘小磊说，“但是，一味开发系列和品牌，也可能造成观众的逐步流失，好莱坞的遭遇就是前车之鉴。”

2017年，三部现象级电影《二十二》《嘉年华》与《冈仁波齐》，分别关注慰安妇、性侵少女与藏民朝圣。无明星、无特效，无IP，却经历了在市场排片1.5%左右的形势下，逆市上扬，最终冲破或者接近了票房的亿元关口。

“在《战狼2》这样的系列影片或《羞羞的铁拳》这种喜剧团队制作之外，观众对真正涉及社会问题探讨的电影也有了更理性并稳定的需求，这样也能更好地刺激市场增量的稳步提升。”对此，刘小磊说，在2018年，一些已经成名的大导演的个性化创作，也将是电影市场增量中的一种内生动力，“比如李少红的《妈阁是座城》、贾樟柯的《江湖儿女》、曹保平的《她杀》，他们都不是靠导演加固定类型，而是靠创新和风格化的创作来提升电影作品的多样性，这样将会对系列大片之外，整个电影创作生态形成一种必要补充。”刘小磊说。