《人造天堂》海报

大概是年轻人都去了涩谷参加万圣节狂欢，年长些的去了神保町古书祭，让位于乃木坂和欅坂之间的六本木变成了外国电影人的世界。托动画电影之福，日本本土电影近两年的景气向上，但动画、改编热，实写、原创冷，国际评价高、国内反响冷淡是不争的事实。

曾为是枝裕和导演《无人知晓》等电影做过制片、发行的在日韩国电影人李凤宇不久前参加完釜山电影节回到东京，也表示能直观地感受到日韩之间对电影一冷一热的差距。今年共有41部日本电影入选釜山电影节，数量打破历史记录，导演特辑环节举办了今年2月去世的铃木清顺回顾展，在釜山，苍井优、瑛太、有村架纯、是枝裕和成为了最受瞩目的影人。

日本电影离自己最辉煌的年代已经过去太久——1958年电影动员观众总人数为11亿，当时全日本人口只有9千万，意味着当年平均每个日本人在一年内看了近12场电影。随着电视热潮的兴起，电影观众人数逐年减少，票价上涨的速度超过通货膨胀。单价上涨后院线收入倒是频刷新高，电影从大众娱乐转变为少数人的爱好。曾经在80年代末90年代初一度占领日本电影市场近70%的以好莱坞为主的外国电影，在2000年后逐渐式微，在2006年前后经历“邦洋倒置”。只不过真正具有大众影响力的电影很少，“平成”导演或许只有宫崎骏一人可称为“国民级”。

第30届东京国际电影节特别企划——4位荧幕缪斯

本次日本电影节最成功的企划是“当代日本4位荧幕缪斯——安藤樱、苍井优、满岛光、宫崎葵”的环节。听取演员本人意见并与策展人商讨后，四位演员各有一新一旧两部代表作参加展映，映后与导演一同参加交流。宫崎葵在出道作《人造天堂》的映后谈中说，14岁的自己永远活在电影里，尽管如今看来对银幕中少女就是自己的意识几乎为零。“只是暑假1个月郊游一样的感觉在拍电影，不知不觉就在延长线上走到了今天”。《花与爱丽丝》的映后谈中铃木杏自嘲，距离电影完成过去了13年，已经变成“像模像样的中年人”了。剧中人、演出者、观看者，三个不同次元中的生命在“看电影”的行为里短暂交汇，这正是电影的魅力所在。