这是一部典型的双线叙事的罪案剧,凶手在一开始就被明确告知,所以,这个故事的悬疑并不在于对案件本身的解谜,而在于寻找和呈现。从表层上看,警探在寻找真凶,但从精神层面去看,同时,警探也在寻找自我。退休,让这个男人丢失了一切,他是那种用警察的身份和拼命的工作定义自己的人,闲暇不会令他放松,只会摧毁他的身体以及自信。所以,从这个意义上说,凶手的挑衅,让他重新拾起了某种存在的意义。而同时,故事不急不缓地慢慢呈现着两个人的隐秘一面,警探的挣扎和孤独,凶手扭曲的母子关系和梦魇般的童年。从这个角度上去看,它不但讲述了一宗悬案,还后撤了一步,用俯视的视角扫描了每个人生活和经历的细部。
除了斯蒂芬·金,《梅赛德斯先生》的编剧还包括大卫·E·凯利,去年,由比利·鲍伯·松顿主演,由他编剧的《律界巨人》让剧迷们印象深刻,今年他又作为编剧参与了由妮可·基德曼和谢琳·伍德蕾主演的《大小谎言》,他善于堆积悬疑感,也善于写出那种掩藏着秘密的主角。相比而言,《梅赛德斯先生》有些和《律界巨人》的内在相似之处,双雄对决的人物设定和叙事线索,一个困厄孤独的寻找者和一个被心魔困住的怪异的对手。
一个善良又顽固的老侦探,一个骨子里被刻下了犯罪基因的geek,两个世上最孤独的人,彼此成为了对方的死敌,但却也是这世上唯一走进了对方内心的人。这一切都在剧中被酒精和爵士乐浸泡出了悲凉的况味。
文:杨时旸返回搜狐,查看更多